中新社武漢2月22日電 題：元青花四愛圖梅瓶為何被譽為“陶瓷中的大熊貓”？

　　——專訪武漢博物館原館長王瑞華

　　中新社記者 張芹

　　瓷器是中國古代藝文瑰寶之一。元青花是中國古代青花瓷中精品，武漢博物館鎮(zhèn)館之寶——元青花四愛圖梅瓶更被譽為“陶瓷中的大熊貓”。近日，武漢博物館原館長王瑞華接受中新社“東西問”專訪，講述元青花四愛圖梅瓶的故事，讓大眾更深入地了解這只梅瓶的歷史價值及其蘊含的中華傳統(tǒng)文化底蘊，并從文物視角出發(fā)，探究文明交融互鑒所呈現(xiàn)的永續(xù)生命力。

　　現(xiàn)將訪談實錄摘要如下：

　　中新社記者：何為青花瓷？為何元青花四愛圖梅瓶能成為武漢博物館的鎮(zhèn)館之寶？

　　王瑞華：青花瓷，也稱白地藍花瓷，屬釉下彩瓷。其以鈷礦為原料，在坯體上繪制裝飾紋樣，然后施以透明釉，經(jīng)1300℃高溫燒制，釉面清爽透亮，被稱之為“青花”。

　　青花瓷產(chǎn)生于唐宋時期，元代以景德鎮(zhèn)為代表的青花瓷已發(fā)展成熟，明清時期成為陶瓷藝術主流。中國陶瓷燒制技藝發(fā)展到元代，對于瓷胎和釉的煉制工藝、器型的塑造及燒造技術已掌握得爐火純青，尤其在青花瓷燒制工藝上，更是日臻完善。元青花開辟了由單色釉瓷向彩瓷過渡的新時代，在中國瓷器發(fā)展史上具有里程碑意義。

　　青花瓷給人優(yōu)雅明凈、賞心悅目的審美享受，是中國古代海上絲綢之路的重要外銷商品。同時，元青花所展現(xiàn)的那抹神秘幽藍，源自從古代波斯進口的鈷料“蘇麻離青”，燒制一件元青花瓷器成本不菲，流傳下來的精品也相當稀少。目前，全世界公認的元青花瓷器不超過400件，因此幾乎世界上每一座博物館都以藏有一件元青花瓷器為榮。

　　除此之外，元青花中人物紋極其罕見。一方面是為更好迎合海外市場；另一方面則是受當時制瓷工藝影響，蘇麻離青鈷料的暈散不適宜人物毛發(fā)和臉部特征的精細繪制，因此繪有人物及故事情節(jié)的元青花瓷更是鳳毛麟角。2005年，元青花“鬼谷子下山圖”罐在倫敦佳士得拍賣會上拍出2.3億元(人民幣，下同)的天價，創(chuàng)造了當時中國瓷器拍賣的最高價成交紀錄。

　　武漢博物館珍藏的這只元青花四愛圖梅瓶，其珍貴之處還在于它的造型優(yōu)雅莊重，紋飾繁密豐富，尤其是“四愛圖”的題材，體現(xiàn)了古人借“梅、蘭、菊、蓮”喻品格高潔之氣韻。像這樣同時擁有精美人物紋飾及內(nèi)涵的元代青花瓷極為罕見，所以它理所當然地成為鎮(zhèn)館之寶。

　　中新社記者：何為梅瓶？“四愛圖”包含了哪些典故？

　　王瑞華：關于梅瓶的特征，近代古陶瓷研究家許之衡在《飲流齋說瓷》中這樣描述：口細而頸短，肩極寬博，至脛稍狹，抵于足微豐，口徑之小僅與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶。

　　梅瓶最初是盛酒用具，遼代壁畫所繪也用于插花，后演變?yōu)殛愒O器。宋代的梅瓶，器體一般較高，偏瘦，肩部向下斜，常有棱角分明的轉折。明清時期的梅瓶造型比例偏低，口部圓渾厚實，沒有明顯線角轉折。

　　武漢博物館館藏的元青花四愛圖梅瓶為小口外撇，短頸豐肩，通體施白釉，釉面泛青，器內(nèi)無釉，造型秀美雅致，青花色澤濃艷，紋飾繁縟流暢。梅瓶以帶狀卷草紋和錦帶紋相間，從上到下分為三組紋飾：肩部繪鳳穿纏枝牡丹，上飾錦地錢紋。腹部為主題紋飾，繪有“四愛圖”。腹下部繪一圈寬仰覆蓮紋，蓮瓣中飾垂葉狀祥云紋，底部繪三道弦紋。整器造型秀美，紋飾刻畫精湛，線條流暢，青花色澤濃艷。

　　所謂“四愛圖”，即：“王羲之愛蘭圖”“周敦頤愛蓮圖”“陶淵明愛菊圖”和“林逋愛梅鶴圖”。瓶身所繪王羲之溫文儒雅，背后柳枝長垂，身前一盆蘭花碧葉修長，顧盼生姿；周敦頤身著素白長衫，立于蓮池之前，池內(nèi)荷花亭亭玉立；陶淵明右手執(zhí)杖，站在梧桐樹下，小童雙手抱瓶，瓶內(nèi)插著一束菊花；林逋坐在梅樹下，梅花綻開暗香撲面，白鶴在旁邊翩然起舞……整幅畫面以水墨畫大寫意的手法描繪，氣韻生動，人物刻畫栩栩如生?！八膼蹐D”集中描繪了中國古代名士寄情山水的情景，體現(xiàn)淡泊明志追求。

　　中新社記者：僅存于世的兩只元青花四愛圖梅瓶目前都在武漢，分別收藏于武漢博物館、湖北省博物館，兩只梅瓶的發(fā)現(xiàn)和收藏有什么故事？兩只梅瓶有什么相似和不同之處？

　　王瑞華：兩只梅瓶一只是出土文物；一只是傳世珍品，它們的來歷也都有一抹傳奇色彩。

　　武漢博物館的這只元青花四愛圖梅瓶其實與我有些淵源。1987年10月的一天，一對夫妻抱著一只梅瓶來到武漢市文物商店。當時我作為收購部主任，跟隨老師傅王協(xié)臣學習文物鑒定。王協(xié)臣師傅仔細鑒定了這只梅瓶，認定為真品，決定出價500元收購。雙方一番討價還價后，這對夫婦還是抱著梅瓶離開了商店。我看到師傅眼中流露出惋惜之色，趕緊追出去，想盡辦法與這對夫妻協(xié)商，最終仍以500元的價格，將這只梅瓶留在文物商店。

　　2010年，武漢市文物商店與武漢博物館合并，這只梅瓶成為武漢博物館(武漢市文物交流中心)的館藏文物，后來被國家文物鑒定委員會專家鑒定為“存世不多的以人物圖案為主題的元代青花珍品”，成為國寶級文物。

　　湖北省博物館所藏梅瓶，則蘊涵著一段凄美的愛情故事。

　　洪武二十四年(公元1391年)，朱棟被冊封為郢王，而后娶明開國元勛武定侯郭英第五女為郢王妃，并于永樂六年(公元1408年)至安陸州(今湖北省鐘祥市)就藩。永樂十二年(公元1414年)，郢王朱棟去世。朱棟去世后，王妃悲痛不已，月余后自縊而亡。

　　2005年11月至2006年元月，湖北省文物考古研究所、荊門市文物考古研究所和鐘祥市博物館聯(lián)合組成工作隊，對明郢靖王陵墓進行搶救性發(fā)掘，郢王妃的陪葬品中便有只元青花四愛圖梅瓶。

　　兩只梅瓶造型、胎質相似，釉色稍有不同。湖北省博物館所藏青花發(fā)色淡雅青翠，武漢博物館所藏則偏藍偏深。紋飾方面，兩者紋飾布局一致，主題紋飾四愛圖題材和內(nèi)容相同，人物細節(jié)上有所差別。

　　中新社記者：從元青花四愛圖梅瓶的制作、發(fā)現(xiàn)到研究，如何體現(xiàn)中外文明交流與互鑒？

　　王瑞華：燒制元青花的蘇麻離青，是一種進口的原料。因此，元青花的誕生就帶著民族、文化交流融合的印記。不僅體現(xiàn)在顏色上，紋飾也充滿濃郁異域色彩。元青花的構圖追求繁復之美，數(shù)層紋飾卻繁而不亂，層次分明，融蒙古的豪放、漢族的寫意、歐洲的寫實、波斯的紋飾風格于一體。

　　盡管元青花距今已有700多年，但是它最初進入世人視野是在1929年，英國大英博物館研究中國古陶瓷的學者霍布遜發(fā)表了《明以前的青花瓷》一文，介紹了帶有至正十一年(即公元1351年)銘文的青花云龍紋象耳瓶，并將其稱為“至正年”元青花。

　　20世紀50年代，美國學者波普博士以青花云龍紋象耳瓶為依據(jù)，將伊朗、土耳其等國博物館收藏的青花瓷器進行對比研究，把凡是與之相似的景德鎮(zhèn)在14世紀生產(chǎn)的成熟青花器，稱作“至正型產(chǎn)品”，從而使元青花研究進入高潮。

　　20世紀60年代至80年代，河北保定、江西高安相繼出土元代窖藏青花瓷，豐富了中國國內(nèi)元青花瓷的實物研究資料。由此，元青花研究受到學者重視。

　　我認為，可以以這只梅瓶為契機和引子，向世界各國講好它的故事，以文化打破封固的思想，突破地域的限制，真正做好不同優(yōu)秀文化的交流、互鑒與融合。(完)

　　受訪者簡介：

　　 王瑞華，武漢博物館原黨委書記、館長，研究館員，中國著名陶瓷研究專家。從事文物保管、征集、鑒定工作多年。出版學術專著《中國青花瓷器鑒定》《辨識清代民窯青花碗》《武漢民間文物藏品賞析》《中山艦出水文物圖說》《百年名艦 風雨歷程——中山艦工作實錄》；主編出版《江城遺珍》《百館之城——武漢地區(qū)博物館、紀念館巡禮》等。