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　　正在火熱進(jìn)行的國(guó)家大劇院第二屆歌劇節(jié)，6月4日和5日迎來(lái)了第二屆世界著名歌劇院院長(zhǎng)論壇。意大利威尼斯鳳凰歌劇院、德國(guó)柏林德意志歌劇院等世界各地劇院經(jīng)理共同進(jìn)行了一場(chǎng)頭腦風(fēng)暴，探討“多元化語(yǔ)境下的歌劇聯(lián)合制作”。眾多業(yè)內(nèi)專(zhuān)家認(rèn)為，歐洲歌劇需要“中國(guó)式”嫁接。

　　給了中國(guó)同行一把標(biāo)尺

　　說(shuō)到歌劇的聯(lián)合制作，觀眾可以從正在大劇院上演的《茶花女》中感受到其魅力。而此前國(guó)家大劇院版的《弄臣》《蝴蝶夫人》等也都出自國(guó)際制作班底。歌劇在整個(gè)亞洲都起步較晚，亞洲各國(guó)的歌劇制作經(jīng)驗(yàn)和市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)都有待培養(yǎng)。

　　“我們現(xiàn)在都講全球化，沒(méi)有一個(gè)全球化的制作和打造，無(wú)法實(shí)現(xiàn)歌劇質(zhì)量的逐漸提升。”日本新國(guó)立劇院院長(zhǎng)岡部修二說(shuō)。

　　“歌劇聯(lián)合制作，讓我們具有了一個(gè)清晰的歌劇觀念的同時(shí)，也給了我們一把標(biāo)尺，讓我們知道，歌劇制作的標(biāo)準(zhǔn)藝術(shù)質(zhì)量到底應(yīng)該有多高。”上海歌劇院院長(zhǎng)張國(guó)勇說(shuō)，聯(lián)合制作在人才培養(yǎng)方面，同樣也起了很大的作用。

　　亞洲劇院渴望國(guó)際合作，西方同行也一樣。西班牙巴塞羅那利賽歐歌劇院院長(zhǎng)祖迪·托特·瓜爾斯說(shuō)：“國(guó)際化制作將會(huì)給歌劇帶來(lái)新的藝術(shù)和技術(shù)元素�！�

　　把版本和經(jīng)驗(yàn)留給中國(guó)

　　“在中國(guó)的歌劇發(fā)展當(dāng)中，并不一定要全盤(pán)接受西方的歌劇制作。我們劇院曾經(jīng)在2005年和2008年分別帶作品來(lái)，但都是演完就走，沒(méi)留下什么�！钡聡�(guó)柏林德意志歌劇院院長(zhǎng)阿克瑟爾·拜什認(rèn)為，歌劇聯(lián)合制作的最大、也是最終要面對(duì)的挑戰(zhàn)，是要看歌劇在中國(guó)是否具有可復(fù)制性，而不是只演一次或兩次。

　　“一種聯(lián)合制作是把版本留在中國(guó)，另一種是把技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)留在中國(guó)，都可以�！卑⒖松獱枴ぐ菔舱f(shuō)，第一種合作可以是聯(lián)合制作產(chǎn)品，這種劇目要能夠長(zhǎng)期在中國(guó)演下去，而且指揮家、合唱團(tuán)、管弦樂(lè)團(tuán)都必須是中國(guó)本地的，只有積累了這種成功的經(jīng)驗(yàn)，版本才能夠長(zhǎng)期的留在中國(guó)。第二種合作，是把舞臺(tái)導(dǎo)演、排演等歌劇制作所需的技術(shù)在歐洲乃至世界共同開(kāi)發(fā)，再把這些制作經(jīng)驗(yàn)留在中國(guó)。

　　國(guó)家大劇院副院長(zhǎng)鄧一江也認(rèn)為，本土化問(wèn)題比時(shí)代固化、語(yǔ)言障礙等更能影響歌劇傳播�！耙�成功進(jìn)行歌劇聯(lián)合制作，必須充分尊重各國(guó)自身的文化特質(zhì)、欣賞習(xí)慣、審美需求，制作出既有藝術(shù)品位，又能受到廣大觀眾接受和喜愛(ài)的歌劇。”

　　藝術(shù)水準(zhǔn)永遠(yuǎn)是第一

　　“作為一位藝術(shù)家，我對(duì)于表演的看法可能與在座的劇院經(jīng)營(yíng)者們有所不同。在我看來(lái)，表演藝術(shù)只有一個(gè)目標(biāo)，那就是實(shí)現(xiàn)最高的藝術(shù)水準(zhǔn)。其實(shí)歌劇是一種非常脆弱的藝術(shù)形式，如果歌劇不能夠得到良好的藝術(shù)表現(xiàn)的話，那么這樣的歌劇演出的結(jié)果必然是不盡如人意的�！贝髣≡喊娓鑴　恫杌ㄅ�》的藝術(shù)指導(dǎo)、指揮洛林·馬澤爾的話給大家提了個(gè)醒。

　　泰國(guó)曼谷歌劇院院長(zhǎng)桑濤·蘇卡利庫(kù)也說(shuō)，歌劇在泰國(guó)只有10年歷史，可以說(shuō)是白手起家，“總是迎合觀眾，會(huì)不會(huì)降低我們自己的品位呢？”

　　張國(guó)勇也有這方面的擔(dān)心，他認(rèn)為隨著國(guó)際合作的發(fā)展，也帶來(lái)了一些后遺癥。“在歌劇聯(lián)合制作中間，也存在著一個(gè)生態(tài)環(huán)境的問(wèn)題。”張國(guó)勇說(shuō)，比如有些合作，在偌大的體育場(chǎng)館里演歌劇。你都不知道主演在哪里，只看到一群人在里頭跑來(lái)跑去，歌劇根本沒(méi)有美感可言；有朋友說(shuō)，你想這么多的觀眾中，也許會(huì)有十分之一的人會(huì)因此了解歌劇，愛(ài)上歌劇。我就告訴他，你有沒(méi)有想到另外十分之九的人，會(huì)因?yàn)榭赐赀@場(chǎng)歌劇之后，從此和歌劇告別。所以營(yíng)造良好的歌劇制作生態(tài)環(huán)境十分重要。

　　本報(bào)記者 李 洋