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　　上周末，一則破產(chǎn)傳聞讓創(chuàng)刊59年的《大眾電影》雜志再度成為熱門話題。據(jù)傳，《大眾電影》原工作人員周某透露，雜志副社長已經(jīng)在內(nèi)部會議上宣布《大眾電影》破產(chǎn)。隨后這條消息被雜志的主管單位否認，中國影協(xié)副主席、分黨組書記康健民對這一傳聞給予否定。

　　昨天，記者采訪到該雜志采編成員，稱目前雜志運轉(zhuǎn)一切正常，照常出刊，沒有任何破產(chǎn)風聲。此次謠傳也被懷疑是爆料者周某對雜志“泄私憤”。據(jù)了解，周某正在與《大眾電影》打官司，原因是《大眾電影》雜志2009年第17期未經(jīng)許可擅自使用了他于2001年5月在上海為演員劉子楓拍攝的一組照片，而此次攝影并非雜志社委派，費用均由個人承擔，屬于個人創(chuàng)作。雖然這場官司并沒有多少人關(guān)注，但破產(chǎn)的傳聞卻讓人懷念起屬于《大眾電影》的黃金時代。

　　對于《大眾電影》這樣的老牌雜志，北京電影學院教授陳山并不認同它們“沒落”這一說法，“只能說這些老牌雜志處在轉(zhuǎn)型之中，和中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展一樣，電影雜志也在摸索自己的生存之道，它的被邊緣化只是暫時的�！痹陉惿娇磥�，《大眾電影》曾一度作為新中國文化市場的象征，在推動電影前進方面發(fā)揮過重要作用，“那時我們讀研究生，幾乎人手一冊研究雜志中的文章和觀點”。

　　曾幾何時，《大眾電影》封面上總有一行“1950年創(chuàng)刊”的字樣，不動聲色地向讀者提醒著自身的歷史地位。然后，如同今天紅樓影院、勝利影院早已在北京門庭冷落，沒有市場化基因的《大眾電影》更像是掛靠在影協(xié)旗下的一本小眾刊物。實際上，老牌電影雜志并非甘當人后，2004年，上海東方電視臺電影頻道曾播出一條黑白廣告片，雖然內(nèi)容只是并非奪人眼球的二人起舞，但鏡頭結(jié)尾處的解說詞卻是另一番景象：1952年，《電影故事》誕生；《電影故事》隨中國電影而動；2004年，《電影故事》壯麗改版。在電視媒體上做形象廣告，《電影故事》開了期刊界的先河，一系列舉措使這本雜志改版后的首期就增加了16000冊的銷量。

　　陳山認為，《大眾電影》的重新崛起只能走“大眾路線”，精英雜志是注定不能成功的�！啊洞蟊婋娪啊窇�(yīng)該辦成對普通人看電影有指導(dǎo)性的刊物，這種指導(dǎo)性可以體現(xiàn)在建立自己的權(quán)威影評人，這些影評人的文字必須是既通俗又有建設(shè)性，本著負責任的態(tài)度，具有高度智慧又能以讀者喜聞樂見的形式展現(xiàn)�！比缃瘢�網(wǎng)絡(luò)、報紙隨處可見各種影評，對一部電影的評價變得易得和泛濫，陳山覺得，當帶著計劃經(jīng)濟影子的《大眾電影》能真正市場化以后，和影評人獨家簽約不是不可能，“當讀者購買雜志是沖著其中的文章而去，無論是驗證自己的好惡或是尋求一種指導(dǎo)，雜志就重新活過來了�！�

　　觀察

　　“大眾”緣何變“小眾”

　　《大眾電影》不是一本簡單的雜志，作為一個文化符號，它濃縮了幾代人的青春記憶。

　　1950年6月16日，《大眾電影》在上海創(chuàng)刊。作為一本在當時并不多見的娛樂雜志，《大眾電影》很快在讀者中風靡。1962年，《大眾電影》創(chuàng)辦了百花獎，當年即收到了11.7萬張選表，讓當時還是學生的祝奚娟打敗老藝術(shù)家，成了首屆“百花影后”。“文革”期間，《大眾電影》停辦，1979年復(fù)刊時的第一期，內(nèi)有茅盾先生書寫的祝詞，著名電影表演藝術(shù)家上官云珠追悼會通知，電影《祥林嫂》、《蝶戀花》、《哪吒鬧�！返慕榻B，《紅河激浪》的平反紀實以及《五朵金花》主演楊麗坤的公開信等。所有的這些都從側(cè)面見證了那個年代中國電影不屈不撓的旺盛生命力，中國電影人對藝術(shù)的執(zhí)著追求和那些歷久彌新的影像。該期封面是影片《大河奔流》的一張劇照，上為電影演員張金玲。張金玲是上世紀80年代著名的“北影三朵花”之一，另二朵是劉曉慶和李秀明。

　　復(fù)刊后的《大眾電影》成為那個人人渴望沖破思想禁錮的時代，普通人很重要的一份精神食糧，雜志的每期發(fā)行量都能達到幾百萬冊。傳閱《大眾電影》一度成為一種時尚。1981年，《大眾電影》最高的發(fā)行量曾達到965萬份，當時最通俗的比喻是“祖國960萬平方公里，每平方公里就有一本《大眾電影》雜志在傳閱�！睂θ缃癖姸嗟碾娪半s志來說，這個“天文數(shù)字”只能在想象中實現(xiàn)；而對于今天的《大眾電影》，這個數(shù)字也只是一個美好回憶。

　　《大眾電影》因時代而興的同時，似乎也注定了它因時代而衰的命運。

　　上世紀90年代后期，好萊塢大片在國內(nèi)的登陸帶動了《看電影》、《電影SHOW》等新雜志的發(fā)展�？恐鴮�好萊塢大片轟炸式的文字和圖片報道，《看電影》等雜志迅速找到了自己的市場，成功地將影迷變成了自己的讀者。創(chuàng)辦伊始，《看電影》的定位就是一本影迷雜志，雜志的文章突出娛樂性、視覺上靠精美的劇照和明星圖片吸引眼球。如今，一個月能夠發(fā)行三期的電影雜志，只有《看電影》。

　　《看電影》的紅火刺激了一些老牌電影雜志的轉(zhuǎn)型。2000年前后，《電影世界》等一些老雜志開始將側(cè)重點轉(zhuǎn)向?qū)�好萊塢和歐洲電影的報道，取得了不錯的效果。隨著中國式大片的崛起，電影雜志們又紛紛將目光投回國內(nèi)，激烈的市場競爭和資源爭奪中，一篇演員的獨家專訪就能成為制敵法寶。而曾經(jīng)被詬病的專業(yè)性不夠等問題，也隨著雜志的發(fā)展而變化。周黎明等一批自由影評人開始成為雜志的攬客招牌，高素質(zhì)的影評提高了雜志的含金量。如今的報攤上，《看電影》、《電影世界》和《環(huán)球銀幕》等雜志都有自己的一席之地，而每當有大片上映時，這些雜志花花綠綠的劇照封面就是最好的廣告。

　　《大眾電影》最能體現(xiàn)“大眾”性，一方面是因為它曾經(jīng)無可比擬的銷售量，另一方面則是它與中國電影百花獎掛鉤，通過《大眾電影》刊登的選票，票選一年中最熱門的電影及演員曾是電影界的一件盛事。進入上世紀90年代，中國電影進入疲軟階段，產(chǎn)量劇減、電影院甚至在中小城市大范圍消失。作為傳播電影資訊的《大眾電影》的發(fā)行量也從最高時900萬份跌到100萬份。近年，由于網(wǎng)絡(luò)的興起以及電影業(yè)態(tài)的變化，百花獎的影響力已銳減，甚至已淪落到?jīng)]有影響力和權(quán)威性的地步，有些年份百花獎選出的優(yōu)秀影片、影帝、影后，多數(shù)觀眾都很陌生，甚至根本沒有聽說過。自2005年起，金雞獎與百花獎隔年評選一次，百花獎逢偶數(shù)年評選，這項誕生于1962年的電影獎在進入“而立”之年時，事實上已提前衰老了。

　　本報記者 王雯淼