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　　白先勇攜手南宋書(shū)生潘必正和道姑陳妙常，以現(xiàn)代戲劇的方式向觀眾謝幕。曾表示做完青春版《牡丹亭》就要功成身退的他，近日帶著新版《玉簪記》又回到公眾的視線里，這一次，他說(shuō)“真的要退了”。

　　滿臺(tái)的演員，滿場(chǎng)的觀眾，白先勇的身影在他們中間卻稍顯孤獨(dú)。2004年青春版《牡丹亭》上演，當(dāng)時(shí)白先勇想做完就走，結(jié)果一演就是一百多場(chǎng)�！拔蚁Ｍ�有個(gè)接班人繼續(xù)去做，但他們說(shuō)沒(méi)有我領(lǐng)頭不行。做完這兩個(gè)戲，我真的要退了，還是要回到我自己的寫(xiě)作去，這兩出戲我已經(jīng)累得不得了�！�

　　兩周內(nèi)，4場(chǎng)講座，5場(chǎng)演出，N次媒體采訪，大概只有和昆曲有關(guān)的事情，才能讓72歲的白先勇對(duì)時(shí)間如此慷慨。采訪中，說(shuō)到興奮之處，他揮著雙手，有節(jié)奏地拍著沙發(fā)扶手�？扇绻�想從他那兒挖掘些個(gè)人故事，這樣的嘗試幾乎都會(huì)失敗，如同四兩撥千斤一樣，他的回答最終都會(huì)轉(zhuǎn)回到昆曲上。寫(xiě)作是白先勇一生的追求，昆曲呢，“昆曲是我半生的追求�！闭f(shuō)完，他大笑起來(lái)。

　　1945年，9歲的白先勇跟家人去看《游園驚夢(mèng)》�？箲�(zhàn)勝利后梅蘭芳回國(guó)公演，在上海美琪大戲院連演4天昆曲，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)黑市票價(jià)已經(jīng)炒到1兩黃金。這是白先勇第一次聽(tīng)昆曲，他一句也聽(tīng)不懂，只知道是跟著家人去看梅蘭芳，可《游園》里那支《皂羅袍》的曲子卻像唱片轉(zhuǎn)盤(pán)一樣，一直旋轉(zhuǎn)在他的記憶中。

　　22年后，在美國(guó)加州大學(xué)圣芭芭拉分校教書(shū)的白先勇創(chuàng)作了小說(shuō)《游園驚夢(mèng)》。“這個(gè)戲我印象特別深，我到過(guò)南京秦淮河，聽(tīng)過(guò)很多故事，于是就把它們串起來(lái)�！睂�(xiě)作時(shí)，他把梅蘭芳的唱片一直放在旁邊聽(tīng)，那曲婉轉(zhuǎn)低回的《皂羅袍》讓他想起了很多往事，仿佛又回到中國(guó)的家中。而那時(shí)，昆曲在大陸已經(jīng)停演，臺(tái)灣也只有一些昆曲社偶爾演幾出《游園驚夢(mèng)》或《斷橋》這樣的折子戲，大戲基本上已經(jīng)演不了了，《游園驚夢(mèng)》小說(shuō)中有這樣一句：“半出戲還沒(méi)唱完，嗓子先就啞掉了”。昆曲已經(jīng)式微了。

　　從大陸到臺(tái)灣，從臺(tái)北人到紐約客，盡管聽(tīng)的仍是同一支曲子，但感覺(jué)卻已經(jīng)不大一樣�！坝泻芏嗳耸雷兓�在里邊，聽(tīng)得有點(diǎn)滄桑了�！�1963年，白先勇到美國(guó)求學(xué)，因?yàn)?“環(huán)境遽變，方寸大亂”，無(wú)從下筆寫(xiě)作。用他的話說(shuō)，一個(gè)25歲的少年心頭平添了許多歲月。小說(shuō)集《臺(tái)北人》中的大部分作品都是他到美國(guó)后完成的�！艾F(xiàn)在回頭看很奇怪，那時(shí)我才二十幾歲，寫(xiě)得卻是六七十歲的心境，那么早寫(xiě)出了一個(gè)老人。年輕時(shí)寫(xiě)老人，現(xiàn)在老了，反倒來(lái)搞青春版，做青春夢(mèng)了�！�

　　和大多數(shù)人一樣，白先勇也有臺(tái)灣戰(zhàn)后一代的認(rèn)同危機(jī)，“那種飄零感，那種鄉(xiāng)愁，一直有的�！�1960年，臺(tái)大外文系三年級(jí)的白先勇創(chuàng)辦《現(xiàn)代文學(xué)》雜志，介紹西方現(xiàn)代主義，第一期介紹的就是卡夫卡�！澳鞘悄莻�(gè)時(shí)候的潮流，西方的文學(xué)、藝術(shù)、電影我們都感興趣得不得了。后來(lái)到美國(guó)去留學(xué)住在紐約，一出去就是文化震撼，我在心底里走過(guò)很多省思的路程。最后發(fā)現(xiàn)，最美的牡丹花開(kāi)在我們自己的后院，所以還是回來(lái)養(yǎng)牡丹吧�！�

　　青春版《牡丹亭》之前，白先勇已經(jīng)排過(guò)幾次《牡丹亭》。2001年，昆曲入選聯(lián)合國(guó)教科文組織人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)首批名錄，而那時(shí)有的昆劇團(tuán)已經(jīng)解散了。在昆曲發(fā)源地蘇州，90%以上的年輕人沒(méi)看過(guò)昆曲。白先勇認(rèn)為，只有吸引到青年觀眾，昆曲才能真正傳承下去。“昆曲是抽象寫(xiě)意的。我們現(xiàn)在對(duì)昆曲失去了信心，學(xué)別的劇種，搞得有時(shí)候有點(diǎn)四不像。”他曾在大陸看到，有的《牡丹亭》背景真的弄了個(gè)大紅色牡丹花，頂上還有霓虹燈嚓嚓嚓閃個(gè)不停；要不就是12個(gè)花神穿著透明紗如同拉斯維加斯舞娘一樣出場(chǎng)……“我都嚇昏了，哎呦，那個(gè)不行那個(gè)不行，”他連連說(shuō)，“那是百老匯、拉斯維加斯的music，跟昆曲是兩碼子事�！�

　　400多歲的《牡丹亭》有了青春版。2004年,已經(jīng)退休的白先勇專心做起昆曲推廣工作，希望把昆曲的青春招回來(lái)。“當(dāng)時(shí)大家也不理解我在干嘛，怎么白先勇一個(gè)作家，不好好寫(xiě)作去搞昆曲了。我心里說(shuō)，我這不是在做一出戲，我在拯救一種快衰微的文化啊�！�

　　青春了的昆曲不再只是“一桌兩椅”，它有了手繡的全套服裝、柔美的燈光、輕松逗趣的念白和不離譜的票價(jià)。杜麗娘和柳夢(mèng)梅在國(guó)內(nèi)外共謝了182次幕，看青春版《牡丹亭》仿佛成為一種時(shí)尚。狹小的大學(xué)禮堂超額擠進(jìn)兩三千人，擠在后面的學(xué)生一只胳膊掛在欄桿上看戲。“他們不是不看，是以前看不到。沒(méi)人做出美的東西給他們看，他們不看不怪他們�！卑紫扔抡f(shuō)。

　　《牡丹亭》到美國(guó)巡演后，加州伯克利大學(xué)第二年便開(kāi)設(shè)了昆曲課，出身昆曲世家的民俗音樂(lè)專家李林德教一班洋學(xué)生唱昆曲。這些洋學(xué)生把每個(gè)字注好音跟著唱；不會(huì)吹笛子，便用小提琴試著拉拉曲調(diào)。他們以前只知道中國(guó)有京劇，不知道中國(guó)還有這樣一種文化。

　　2010 年，昆曲終于也要走進(jìn)國(guó)內(nèi)的大學(xué)講堂，北京大學(xué)成為“白先勇昆曲傳承計(jì)劃”中首家開(kāi)設(shè)昆曲鑒賞課的大學(xué)�！艾F(xiàn)在年輕人心里都有這種文化認(rèn)同的渴求，我們的文化在哪兒呢？不錯(cuò)，在故宮博物院里能找到那些東西，那些是靜態(tài)的，幾千年幾百年以前的。活在舞臺(tái)上的呢，在哪兒？現(xiàn)在我們拼命追求西方，比大，比高，比快。大家都上了高鐵列車(chē)，往前沖，根本來(lái)不及停下來(lái)看。但我相信會(huì)的，沖完了，到站了，會(huì)的。我希望我們能有自己的一套哲學(xué)，一套沉靜的東西�！�

　　白先勇還有很多希望。他希望昆曲課能走進(jìn)更多高校；他希望文化界、學(xué)術(shù)界和院團(tuán)結(jié)合起來(lái)，一起制作有水準(zhǔn)的戲碼；他還希望中國(guó)能有一個(gè)專屬昆曲的劇院，這個(gè)劇院座位不必太多，就蓋在蘇州園林的旁邊，“英國(guó)有專屬莎士比亞戲劇的，美國(guó)有百老匯劇場(chǎng)，怎么我們有幾萬(wàn)劇場(chǎng)卻沒(méi)有一個(gè)專屬昆曲的？”但這一切，顯然不是他一個(gè)人能完成的。

　　一出《牡丹亭》火了，不代表昆曲真的回春了。白先勇說(shuō)，臺(tái)灣做了20年的奠基工作才培養(yǎng)出一批“一流的觀眾 ”，“是一群人在做”，他提醒記者�，F(xiàn)在，他的身后有一群“昆曲義工”，但沒(méi)有一個(gè)真正的班子，蘇州昆劇院只是合作�！半m然各方響應(yīng)很多，但沒(méi)人起頭。” 他長(zhǎng)嘆一聲，“哎，如果其他劇團(tuán)也做10出、20出戲到處演，那就行了，可是，難哪！”

　　本報(bào)記者 王晶晶