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　　演員洪劍濤連續(xù)發(fā)表博客文章，要求停演美國大片《2012》。他的理由是“《2012》足以摧毀了下一代”。他說：“我們不要自毀前程自渺希望，在地震廢墟中救出來的孩子第一句話就是‘我要可樂！冰的！’這句話聽著有多么的簡單啊，但是就是這個信念讓孩子活了下來。我們的社會在飛速發(fā)展，我們的下一代在對自己的未來充滿了幻想充滿了希望的緊要當口，一個《2012》足以摧毀它！”

　　這是洪劍濤第二次對娛樂文化大聲說“不！”第一次是今年5~6月間，他在博客中猛烈抨擊東北一些娛樂性的“二人轉(zhuǎn)”實為借“二人轉(zhuǎn)”之名搞低俗淫穢表演的“二人秀”，疾呼為了孩子，杜絕這些垃圾表演。對此，我是深表贊同的，很欽佩他身為演藝界個中人勇于為文化正義挺身而出。但是，叫�！�2012》，我完全不贊成。

　　《2012》自然不是美國大片中的至上精品，但仍可視為佳作。除了坊間評介很多的特技攝影和大片綜合效果等技術(shù)上的優(yōu)勢外，它在當今國際背景下，突出了兩個值得肯定的主題：第一，對生命絕對價值的張揚，拯救，甚至是知其不可而為之的拯救，盡管這個主題是建立在一個據(jù)瑪雅預言的虛擬災難基礎(chǔ)上的；第二，人類一家的世界主義精神，這個精神使拯救超越了家庭、膚色、國別，盡管現(xiàn)實世界從民族經(jīng)濟到民族國家間充滿了矛盾，而且這個世界主義也沒有抹掉美國中心主義的色彩。

　　電影的確帶著很重的好萊塢災難娛樂主義色彩和技術(shù)浪漫主義美學，但是，它最終傳達的精神是健康而有利于這個世界的，當然也是有利于孩子的，讓他們即使在虛擬的最后毀滅中，也懂得生命的價值，懂得愛的價值，更懂得這兩個基本的人類價值是普世的。

　　身為演員，似乎洪劍濤先生忽視了電影藝術(shù)的虛擬性，特別是沒有意識到在災難的想象中展現(xiàn)人性的深刻和偉大的藝術(shù)價值。

　　我看電影不多，但我看過的美國大片，《阿甘正傳》、《拯救大兵瑞恩》和這部《2012》，都在以獨特、引人入勝的方式宣傳美國的愛國主義價值觀。相比之下，倒是一些中國大片，讓人遺憾。因為它們除了血腥和陰暗，就只有空洞淫靡的場景。

　　如果說僅因為虛擬了末世災難，場景有些刺激，就要叫�！�2012》，那么，對于張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》、陳凱歌的《無極》和馮小剛的《夜宴》——這些渲染暴力、血腥、變態(tài)、亂倫的中國大片，該如何處置？摧毀我們孩子的未來信念和希望的，恐怕不是那些美國大片。