視頻平臺(tái)紛紛入局，觀眾口味愈發(fā)“刁鉆”

　　國產(chǎn)懸疑劇，解密之外如何出新？

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　　作為近年來中國視聽產(chǎn)業(yè)備受關(guān)注的影視劇種之一，7年間，國產(chǎn)懸疑劇格局發(fā)生了巨大變化，觀眾口味愈發(fā)“刁鉆”，創(chuàng)作者不斷探索題材邊界，為國產(chǎn)懸疑劇“開疆拓土”。未來，國產(chǎn)懸疑劇快車將駛向何方？又該如何滿足觀眾的新期待？

　　央視八套酷云收視峰值達(dá)4.1250%，打破歷史收視最高紀(jì)錄；愛奇藝站內(nèi)熱度峰值10467，成為有史以來首部熱度破萬的刑偵劇……年末收官的電視劇《我是刑警》不僅引發(fā)了全民熱議，更以臺(tái)網(wǎng)數(shù)據(jù)雙高的表現(xiàn)直逼“年度劇王”的寶座。這部劇通過多個(gè)具有時(shí)代烙印的典型案件，串聯(lián)起基層刑偵工作的發(fā)展歷程，揭秘了諸多刑偵要案的偵破過程。

　　“紀(jì)實(shí)的風(fēng)格，生動(dòng)的群像，自然的演技，真實(shí)的質(zhì)感?！本W(wǎng)友這樣評(píng)價(jià)《我是刑警》。在這部劇集播出前，大熱的懸疑賽道似乎默認(rèn)：樸素又踏實(shí)的破案過程“舊”了。而《我是刑警》卻以高口碑作答：以扎實(shí)、純粹的質(zhì)感，呈現(xiàn)打動(dòng)人心的力量。

　　從本格推理到社會(huì)派推理

　　“國產(chǎn)懸疑劇可以追溯至20世紀(jì)90年代末至本世紀(jì)初，那是懸疑劇發(fā)展的一個(gè)高峰期?！痹谀吃诰€視頻平臺(tái)工作的張曉彥是一名懸疑劇迷，據(jù)她回憶，兒時(shí)看過的《中國刑偵一號(hào)案》《刑警本色》《重案六組》等作品，都是基于實(shí)際發(fā)生的重大刑事案件改編而成。

　　從那以后，國產(chǎn)懸疑劇進(jìn)入了相對(duì)低潮的一段時(shí)期，直到2014年，隨著網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)的發(fā)展，網(wǎng)劇市場(chǎng)迅速壯大，懸疑劇成為其中的重要組成部分?！爱?dāng)時(shí)，《暗黑者》橫空出世，以單元?jiǎng)⌒问街v述了警方與神秘兇手‘暗黑者’斗智斗勇的故事。”張曉彥告訴記者，《暗黑者》播出后便被冠以“網(wǎng)絡(luò)懸疑劇鼻祖”的名號(hào)，懸疑劇自此在網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)占據(jù)一席之地。

　　同期的《心理罪》《法醫(yī)秦明》等也打破了傳統(tǒng)懸疑劇的刑偵風(fēng)格，大尺度的都市奇案、快節(jié)奏的單元?jiǎng)⑹嘛L(fēng)格吸引了大批觀眾，為懸疑網(wǎng)劇培養(yǎng)了早期市場(chǎng)。

　　“本格派以推理解謎為主要走向，側(cè)重于解決案件中的疑點(diǎn)，而社會(huì)派側(cè)重于揭露案件背后的社會(huì)因素?！睂Ｗ⒂趹乙商桨竸〉挠耙暡┲鬣嵑蛴浾呓榻B，這是目前國產(chǎn)懸疑劇兩股主要的推理流派。

　　2020年，《隱秘的角落》《沉默的真相》等劇集熱播，國產(chǎn)懸疑劇進(jìn)一步“破圈”，社會(huì)派推理風(fēng)頭正勁，為劇集創(chuàng)作帶來了新的可能。隨后，“《隱秘的角落》的優(yōu)勢(shì)在《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中得到了更大的發(fā)揮，尋碎尸案的真相成為講故事的引子，懸疑成為劇情編排的手段，東北老工業(yè)城市的沉浮往事，小人物在大時(shí)代中如何被裹挾，成為這部劇最大的看點(diǎn)。”鄭涵說。

　　短劇化、“懸疑+”成為突圍方向

　　今年4月，優(yōu)酷“懸疑劇場(chǎng)”正式升級(jí)為“白夜劇場(chǎng)”。自此，愛奇藝“迷霧劇場(chǎng)”、騰訊“X劇場(chǎng)”、優(yōu)酷“白夜劇場(chǎng)”共同構(gòu)建起頭部視頻平臺(tái)的懸疑劇場(chǎng)矩陣。

　　“短劇化是懸疑劇場(chǎng)的一大傾向。在觀眾注意力成為稀缺資源的當(dāng)下，懸疑劇也要順應(yīng)受眾碎片化的觀影需求?！焙幽鲜‰娪半娨暭覅f(xié)會(huì)理事夏穎表示，短劇的敘事節(jié)奏緊湊、情節(jié)緊張，更適合展現(xiàn)案件的快節(jié)奏與強(qiáng)情節(jié)，如果劇集過長(zhǎng)，難免要加入過多與懸疑主線關(guān)聯(lián)度不高的劇情，分散觀眾的注意力。記者發(fā)現(xiàn)，“迷霧劇場(chǎng)”推出的《沉默的真相》《隱秘的角落》皆為篇幅12集的短劇，“X劇場(chǎng)”推出時(shí)，則直接定位為“華語精品短劇集群劇場(chǎng)”。

　　“這些年，懸疑劇力圖在保持類型特色的同時(shí)增加新意，與其他劇集類型多元融合?！睆垥詮┱f?！氨热?，《消失的孩子》《回來的女兒》呈現(xiàn)了與家庭元素的糅合；《開端》融合了無限流元素；《御賜小仵作》《唐朝詭事錄》疊加了古裝元素；《唐人街探案》則帶有明顯的‘懸疑+喜劇’色彩。”張曉彥認(rèn)為，多種元素的疊加、糅合，既讓懸疑劇的受眾圈層不斷拓展，又為劇集創(chuàng)新提供了廣闊空間。

　　相比于一些發(fā)展多年依舊套路化、同質(zhì)化的類型劇，國產(chǎn)懸疑劇不斷開拓著新邊界。今年暑期檔，“白夜劇場(chǎng)”推出的《邊水往事》熱播，“這部劇令人驚喜的地方在于，創(chuàng)作者虛構(gòu)了真實(shí)世界中本不存在的‘三邊坡’和‘勃磨語’，卻帶給觀眾強(qiáng)烈的真實(shí)感，在異域敘事中凸顯人性的復(fù)雜。這種獵奇冒險(xiǎn)的風(fēng)格，也許是懸疑劇下一個(gè)創(chuàng)新方向?！币晃痪W(wǎng)友在豆瓣平臺(tái)分享了觀劇感受。

　　探索國產(chǎn)懸疑劇的更多可能

　　播放量超40億、豆瓣評(píng)分9.1分，7年前，一部被不少觀眾稱為“國產(chǎn)懸疑劇天花板”的網(wǎng)劇以這樣的成績(jī)完美收官——《白夜追兇》憑借快節(jié)奏、強(qiáng)邏輯的敘事風(fēng)格，迅速成為當(dāng)年的網(wǎng)劇爆款。日前，讓不少觀眾“苦等7年”的續(xù)作《白夜破曉》(《白夜追兇》第二部)迎來大結(jié)局，相比于第一部的“叫好又叫座”，觀眾們對(duì)這部續(xù)作的評(píng)價(jià)則存在分歧。

　　鄭涵認(rèn)為，當(dāng)年的《白夜追兇》，單元案件引人入勝、線索錯(cuò)綜復(fù)雜，科學(xué)推理的破案方式令觀眾信服，“《白夜破曉》仍舊作為本格派推理的劇集，并未延續(xù)精妙的布局與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿?，這也許是一些觀眾失望的原因?！?/p>

　　“懸疑的外殼，細(xì)膩的內(nèi)核”，有網(wǎng)友這樣評(píng)價(jià)《我是刑警》。觀眾蘇女士告訴記者，在刑偵懸疑劇的范疇內(nèi)，《我是刑警》拍出了懸疑以外的情感濃度，“真案觸真情，這份精神層面的感染力，無疑是劇集出圈的重要驅(qū)動(dòng)力?！?/p>

　　暨南大學(xué)文學(xué)院中文系副教授鄭煥釗對(duì)《工人日?qǐng)?bào)》記者表示，這類以社會(huì)派推理為主導(dǎo)的懸疑劇，通過現(xiàn)實(shí)題材與懸疑類型的雙向建構(gòu)，拓展了固有現(xiàn)實(shí)題材影視劇的廣度和深度，推動(dòng)了國產(chǎn)懸疑劇的發(fā)展。

　　“然而，國產(chǎn)懸疑劇在突破既往題材的同時(shí)，也出現(xiàn)了一些普遍性問題?！编崯ㄡ撜J(rèn)為，在創(chuàng)作層面上，以文學(xué)為底本的改編劇無論從市場(chǎng)還是口碑上，要顯著好于原創(chuàng)劇，顯示出國產(chǎn)懸疑劇原創(chuàng)劇本的貧乏；在藝術(shù)表達(dá)上，如何透過人物的性格和動(dòng)機(jī)真正推動(dòng)敘事，而非依靠不斷制造巧合推進(jìn)情節(jié)，考驗(yàn)著國產(chǎn)懸疑劇的講故事能力。

　　夏穎表示，在內(nèi)容上，未來，懸疑劇需要更多掌握成熟故事敘述技巧的編劇，以確保情節(jié)緊湊、邏輯性強(qiáng)。此外，懸疑劇的成功很大程度上依賴優(yōu)質(zhì)IP的支持，行業(yè)需要加強(qiáng)對(duì)懸疑題材文學(xué)作品的鼓勵(lì)和扶持。

　　“創(chuàng)作者還需要強(qiáng)化對(duì)‘懸疑+’的探索?！毕姆f認(rèn)為，在融合現(xiàn)實(shí)主義、家庭倫理等元素時(shí)，懸疑劇應(yīng)注重平衡，還可以通過加入女性視角、豐富地域背景等方式，打破同質(zhì)化，創(chuàng)造更多可能性。(工人日?qǐng)?bào) 記者 趙歡)