杜薇(右)和郭思達

　　新版電視劇《紅樓夢》在北京衛(wèi)視已播到14集，伴隨而來的爭議也愈熾。這次，評語中的高頻詞除了“雷”，還冒出個“鬼”字。而被大家“炮轟”的“鬼”點，除了服裝造型、剪輯手法外，主要是配樂�！靶掳娴囊魳氛孀屛壹m結，這又不是拍《聊齋》�！薄澳桥�聲老是突然冒出來，也太瘆人了吧，我是在看鬼片嗎？”面對諸如此類、甚至尖刻的“鬼樂”評價，新版《紅樓夢》作曲之一杜薇哈哈一笑：“不好意思，我嚇著大家了�！�

　　“帶電”的昆曲“根”沒跑

　　2008年冬天，李少紅的“御用音樂制作人”廖嘉偉把并不出名的作曲人杜薇介紹給新紅樓劇組，之后，杜薇又引薦了自己的師弟，電影《手機》、《白銀帝國》的配樂作曲者郭思達。經(jīng)過一年多磨合，杜薇、郭思達聯(lián)手創(chuàng)作出全劇包括片頭、片尾曲在內(nèi)的15首插曲及各種背景樂�！捌鋵嵨覀兛紤]過好幾個方案，包括純民族風、純西洋管弦樂�！倍呸闭f，但他們最終敲定了“帶電”的昆曲風，“就是用‘氛圍電子’樂打底，主題性則用昆曲表達，根還是民族的，沒跑�！�

　　可是用昆曲貫穿始終，許多觀眾感覺距離太遠。對此杜薇表示理解，畢竟昆曲的流行度不高，但“不要忘了，《紅樓夢》講的是貴族故事，賈府不是一般的市井家庭，所以一開始世俗小調(diào)就不在我們的創(chuàng)作視野里”。為了表現(xiàn)貴族氣質(zhì)，配樂中用到的民族樂器也多是阮、古琴等“文人音樂”的代表。至于在古典韻味濃厚的主題中用電子樂會不會太矛盾？杜薇解釋道：“‘氛圍電子’最能營造出導演所需要的‘夢’的迷幻、神秘感覺，這是其他如民族、西洋樂都做不到的�！�

　　那股“陰性”很“鬼”

　　“最近我回答得最多的問題，就是‘你的音樂怎么弄得跟鬼片似的？’”沒等記者問，杜薇自己就笑著把“鬼片”二字抬了出來。顯然，對此她并不是很介意，“但我真覺得這只是一種風格而已”。

　　對“鬼樂太雷人”的評價，杜薇回應：“從文學上說，鬼神文化本身就是古典文化不可或缺的一部分；從音樂上說，李導的片子，從《大明宮詞》到《橘子紅了》，一直是陰柔的路子。而音樂必須為劇服務，況且昆曲本身就很陰柔，所以這種貫徹到音樂上的‘陰性’，大概就是老百姓眼里‘鬼’的地方吧�！�

　　劇中，金陵十二釵人人都有自己的判詞和代表樂，例如王熙鳳一出場，配樂里就有笑聲，林黛玉的音樂中則有咿呀之聲，這也讓不少觀眾覺得“恐怖”。但杜薇說這其實是從每個人的性格入手，“導演要求每首判詞一出來就必須知道說的是誰，所以得找出各人的特點，像林黛玉的咿咿呀呀，是表現(xiàn)她的天真純潔。”

　　“遍地都是我的聲兒”

　　“網(wǎng)上有人說：一聽到背景樂里冒出來拉長的咿呀女聲就背后冒冷汗。哈哈哈，真抱歉，那是我的聲音！”說話時有著低沉嗓音的杜薇，很難讓人想到片中的吟哦包括插曲中的所有女聲，都是出自她口，“我一唱歌嗓子就會變高變尖，好多朋友也聽不出來�！彼�并不介意記者透露演唱者，“還是讓廣大人民群眾盡量有的放矢地罵吧！”

　　因為音樂的“根”在昆曲，她和同樣參與配樂演唱的郭思達還向昆曲大師張衛(wèi)東請教，錄唱時她戲稱自己用的是“創(chuàng)造性演唱法”：“腦子里是昆曲的東西，由它發(fā)散開，開口了就自由發(fā)揮�！崩钌偌t特別中意她的吟哦，也就是觀眾眼里“詭異的拉長的咿呀女聲”。成片出來后這些吟哦所用之多，連杜薇自己都嚇了一跳：“沒想到用了這么多地方。朋友跟我說，你火了，遍地都是你的聲兒！”雖然知道網(wǎng)友反應激烈，她還是挺認同導演的做法：“這是她的音樂特色吧，你看之前的《大明宮詞》也是這樣，大段的人聲合唱。她就是覺得人聲本來就是音樂的一部分�！�

　  實習記者 王硯文