高希希版的《三國(guó)》剛結(jié)束首輪播放，上周末，李少紅版的《紅樓夢(mèng)》就在上海、青島、成都等地多家地方電視臺(tái)開始首輪播出，并且在東方電影頻道獲得了3%的平均收視，開創(chuàng)了近三年來上海地區(qū)播出古裝戲收視率最高的開局。

　　不過，高收視并不等于好口碑。雖然高舉忠實(shí)原著的旗幟，但新版《紅樓夢(mèng)》得到的觀眾評(píng)價(jià)并不比以“戲說”為樂的新版《三國(guó)》好多少，有人甚至稱其為“紅雷滾滾”，其中不少議論集中在怎樣才是“重視原著”上。

　　旁白照搬，尊重原著還是不求甚解

　　新版《紅樓夢(mèng)》甫一開始，大量旁白就“雷”倒了觀眾。劇中不少旁白直接照搬原著中的語言，讓人產(chǎn)生聽評(píng)書、看連環(huán)畫的錯(cuò)覺。對(duì)此，李少紅曾經(jīng)說過，考慮到“90%的觀眾對(duì)文本不熟悉，他們只能依靠注解”，而照搬則是“希望能完整體現(xiàn)原著精髓”。不過，觀眾對(duì)此并不領(lǐng)情，在他們看來，劇中長(zhǎng)篇累牘的旁白實(shí)在是低估了觀眾的接受能力。

　　一邊以“念書”來畫蛇添足，一邊卻用旁白來“偷換”鏡頭語言和演員表演。劇中人物性格的刻畫，甚至一些關(guān)鍵情節(jié)的展開，都被旁白大包大攬。有觀眾注意到，在元妃省親一節(jié)中，原著里元春和賈母等人淚眼相對(duì)，不忍作別又無奈“皇家規(guī)范，違錯(cuò)不得”的感人場(chǎng)面，到了劇中只被一句生造出來的旁白“直至三更，元春方告辭家人，起駕回宮不在話下”而輕松帶過，硬生生把“榮國(guó)府歸省慶元宵”的橋段變成了一場(chǎng)虎頭蛇尾的奢華秀。

　　有觀眾說得好：尊重原著，不在于生吞活剝照本宣科，而是精神內(nèi)涵上的統(tǒng)一和繼承。視聽藝術(shù)不是機(jī)械的圖解，過多的旁白很可能會(huì)毀掉一個(gè)原本很鮮活的影像世界。有觀眾分析，新版《紅樓夢(mèng)》在旁白上的失當(dāng)，很大程度上源自主創(chuàng)人員的不求甚解，把拘泥當(dāng)成了忠實(shí)。這與其說是為觀眾考慮，不如說是他們信心不足的表現(xiàn)。旁白在這里成了一劑查漏補(bǔ)缺的萬能藥。

　　細(xì)節(jié)漏洞，華麗外表掩蓋內(nèi)在失神

　　李少紅曾經(jīng)表示，新版《紅樓夢(mèng)》中的細(xì)節(jié)都經(jīng)過了考據(jù)。為忠實(shí)于原著，該劇在棚景、服裝和道具上不惜一擲千金：搭建了10個(gè)A類攝影棚，包括用來拍攝榮國(guó)府的5000平方米的亞洲第一大攝影棚；賈母、王夫人、王熙鳳的3件華服，是蘇繡大師顧文霞的“封山之作”，一件身價(jià)就達(dá)四五十萬元。

　　然而，在追求原著浩大場(chǎng)面的同時(shí)，該劇卻被觀眾挑出了不少細(xì)節(jié)上的漏洞。黛玉初進(jìn)賈府，迎、探、惜三春出場(chǎng)，原著中說“其釵環(huán)裙襖，三人皆是一樣的妝飾”，但在新版《紅樓夢(mèng)》中卻各人穿各人的。有觀眾指出，曹雪芹看似簡(jiǎn)單的一句描述，實(shí)際上既體現(xiàn)了清肅井然的王府之風(fēng)，也顯出了黛玉的細(xì)膩入微。被編劇一改，此番意境蕩然無存，只能猜測(cè)是編劇并沒有領(lǐng)會(huì)曹雪芹的深意。

　　這樣的改動(dòng)在全劇中并非僅有。還是黛玉初進(jìn)賈府的一場(chǎng)戲，王熙鳳出場(chǎng)后，原著中寫道：“說話時(shí)，已擺了茶果上來，熙鳳親為捧茶捧果又見二舅母問他：‘月錢放過了不曾？’熙鳳道：‘月錢已放完了。才剛帶著人到后樓上找緞子，找了這半日，也并沒有見昨日太太說的那樣的。想是太太記錯(cuò)了？’王夫人道：‘有沒有，什么要緊�！�因又說道：‘該隨手拿出兩個(gè)來給你這妹妹去裁衣裳的，等晚上想著叫人再去拿罷，可別忘了�！�熙鳳道：‘這倒是我先料著了，知道妹妹不過這兩日到的，我已預(yù)備下了，等太太回去過了目好送來。’王夫人一笑，點(diǎn)頭不語�！痹谠S多“紅迷”看來，這段至關(guān)重要。曹雪芹的每一場(chǎng)戲都一語雙關(guān)，充滿弦外之音，在他筆下，此時(shí)的王熙鳳絕不只是為了寒暄胡鬧幾句而出現(xiàn)，她的出場(chǎng)是帶著任務(wù)的。這樣重要的一段戲，在新版《紅樓夢(mèng)》中卻完全不見了蹤影，有網(wǎng)友問：“為什么我們的編劇在增刪的時(shí)候不能好好體會(huì)原作的用意呢？”

　　其實(shí)，沒有人要求《紅樓夢(mèng)》像編導(dǎo)聲稱的那樣一字不差地“忠于原著”。就像有人說的：無論是越劇紅樓夢(mèng)的增刪得度、還是評(píng)書紅樓夢(mèng)的語匯修潤(rùn)，都與原著發(fā)生了遠(yuǎn)近不一的孿生再作，卻在精神內(nèi)涵上保持著對(duì)原著的尊重與繼承。而要做到這一點(diǎn)，需要?jiǎng)?chuàng)作者將其與自身藝術(shù)門類相匹配的銜接和再度創(chuàng)作。

　　本報(bào)記者 邵嶺