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尚小云
尚小云 在京劇四大名旦中排列第四位。他成名很早，1915年與孫菊仙演出《三娘教子》而名躁京華。他以獨(dú)具風(fēng)采的藝術(shù)形式步入"四大名旦"的行列。尚派藝術(shù)開(kāi)始由扮演溫柔、嫻靜、善良的夫人、小姐形象，走向表現(xiàn)性格剛烈的巾幗英雄形象或急公好義的俠女形象，從而使青衣旦角唱腔藝術(shù)從甜美，委婉的行腔走向了剛勁、激越、這一革新使青衣行當(dāng)?shù)谋硌莸玫竭M(jìn)一步的豐富和發(fā)展。 尚小云，本名德泉，后改今名，尚小云跟梅蘭芳、程硯秋、荀慧生不同，出身于官宦家庭，1900年出生于河北省南高縣，父親病故后，家道中落，生計(jì)漸窘。尚小云開(kāi)始學(xué)老生，嗓音不適，又學(xué)武生，因扮相俊美，嗓音暢朗，改習(xí)青衣。 尚小云在京劇發(fā)展史上的兩大功績(jī)：一是創(chuàng)立了尚派藝術(shù)。尚小云是一云勇于創(chuàng)新的戲曲改革家，他不僅改編傳統(tǒng)劇目，而且編演新戲，他一生編演過(guò)60多出新戲，是一位創(chuàng)新意識(shí)極強(qiáng)的京劇表演藝術(shù)家；二是他創(chuàng)辦了"榮春社"科班為京劇事業(yè)的繼承和發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，他培養(yǎng)了"榮、春、長(zhǎng)、喜"四科200多名學(xué)生。 尚小云的藝術(shù)風(fēng)格具有陽(yáng)剛之美。他唱腔的特色以剛勁為主旋律，但剛勁中含婉轉(zhuǎn)，樸實(shí)中見(jiàn)含蓄。他吐字清楚富有彈性，嗓音明亮，高亢峭拔。他的唱法與別人不同，音亮氣足，剛健挺拔，如《四郎探母》的演蕭太后的行腔，輕重適度，疾徐有致，造成險(xiǎn)腔迭出而又一貫到底的氣勢(shì)，正如長(zhǎng)江大河，一瀉千里，創(chuàng)造出一種莊重的宮庭氛圍，唯有荀派所獨(dú)有。他根據(jù)人物性格的重要，創(chuàng)造性地改造傳統(tǒng)的唱法，如《雙陽(yáng)公主》中的唱腔，體現(xiàn)了尚派唱腔的藝術(shù)特色。 尚小云的表演藝術(shù)的特色表現(xiàn)在他的念白清楚，音味醇厚，十分悅耳。尚小云的舞資別具一格，使人賞心悅目。他的舞姿多種多樣，《林四娘》中的劍舞，《婕妤當(dāng)熊》中的扇舞，《摩登伽女》中的西洋舞，《御碑亭》中的雨中滑足，《失子驚瘋》中的瘋步和水袖以及《昭君出塞》中邊舞邊唱，都有自己的特色，與梅派藝術(shù)中的輕歌漫舞截然不同。尚派藝術(shù)的別一特色是：武打功夫扎實(shí)，還有一點(diǎn)特別值得一提的是他在藝術(shù)上喜歡標(biāo)新立異。他的《摩登伽女》《相思寨云(享單)娘》《北國(guó)佳人》都是取材于外國(guó)及少數(shù)民族的故事，是前輩藝人所沒(méi)有嘗試過(guò)的題材。 尚小云不但改革了旦角的唱腔藝術(shù)，豐富京劇表演的形式，而且在服裝，代妝等方面進(jìn)行大膽的革新，他銳意進(jìn)取，創(chuàng)立了自己的流派。 |