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梅蘭芳
梅蘭芳，名瀾，字浣華，原籍江蘇泰洲（今改為縣），1894年出生在北京的京劇梨園世家。他的祖父梅巧玲是"同光十三絕"之一，著名旦角演員；他的父親梅竹芬早年演老生，后演小生，最后改青衣，生前也是頗有名氣的旦角演員。梅蘭芳從小受到京劇的熏陶，拜了不少名師，他8歲就登臺演戲，20歲已蜚聲南北，25歲出國獻藝。他1919年至1935年先后到日本、美國、蘇聯(lián)演出，第一個把中國的京劇藝術(shù)傳播到海外去，成為飲譽中外的京劇藝術(shù)大師。 梅蘭芳一生成就蜚然，據(jù)不完全統(tǒng)計，他一生演過的京、昆劇，包括主演和配演，總數(shù)不下200出，粗略統(tǒng)計，他一生演出過的劇目130多出，他所演的劇目中有傳統(tǒng)的，改編的和新創(chuàng)作的，有時裝新戲，也有古典歌舞劇。從角色行當看，有青衣、花旦、閨門旦、刀馬旦，也有反串小生等行當，梅蘭芳一生經(jīng)常演出的代表作《宇宙鋒》，早年到中年不斷演出的代表作《貴妃醉酒》中期演出的代表作《霸王別姬》、《洛神》、《抗金兵》，中晚期演出的代表作《生死恨》，新中國成立后編演的代表作《穆桂英掛帥》等11出保留劇目，是梅氏演出本的精華，也是中國京劇藝術(shù)的精華。梅蘭芳演出的劇目題材多樣，劇情精美，梅蘭芳在劇中無論是扮演悲劇角色，喜劇角色，宮廷貴婦，巾幗英雄，大家閨秀，時裝女子，神話仙女等等，都給人賞心悅目的感覺。凡是看過梅蘭芳那熱烈而動人的演出場面，都會過目而不忘，被他的藝術(shù)魅力所陶醉，沉浸在美的享受之中。 梅蘭芳一生不斷探索，勇于革新，以適應(yīng)時代的要求，從劇本、表演、唱腔、舞蹈、化妝，音樂伴奏、燈光設(shè)計等方面都進行了大膽的創(chuàng)新，尤其是在創(chuàng)編古裝新戲上，在唱、念、做、舞、化妝、服飾等方面的創(chuàng)新。他把中國古典舞蹈中的輕歌曼舞吸引到京劇中來。使中國古老戲曲在歌、舞、劇三結(jié)合的形式上作出了杰出的貢獻。 梅派唱腔是梅派藝術(shù)的精髓。梅蘭芳繼承了王派創(chuàng)始人王瑤卿將青衣、花旦揉合在一起的傳統(tǒng)，創(chuàng)造了甜潤、平和、優(yōu)美、動聽的梅腔。他一反過去青衣"抱著肚子傻唱"的舊傳統(tǒng)。創(chuàng)造了歌舞并重的新風格，給人耳目一新的感覺。他的功績在于把青衣、花旦、閨門旦、貼旦、刀馬旦等旦角各行的唱腔和表演藝術(shù)全面地，有機地結(jié)合起來。創(chuàng)造了花旦這一新的行當，大大豐富了旦角唱腔的優(yōu)美旋律。梅蘭芳不但在唱腔理論上有不少建樹，他還在新編古戲里，創(chuàng)新了大量的新腔，如在《太真外傳》里創(chuàng)造了反四平的新腔；《三娘教子》里創(chuàng)造了反西皮二元；在《霸王別姬》里把南梆子的速度放慢，唱成三眼板。由于節(jié)奏舒緩，腔調(diào)優(yōu)美，成了膾灸人口的著名唱段，至今流傳不息。他打破青衣不能唱南梆子的舊規(guī)。為旦角闖開一條新路。晚期的梅腔，更多地使用裝飾音，使唱腔達到又甜美又深厚，剛?cè)嵯酀拿罹常诽m芳精心研究旦角的唱法技巧，很注意起唱時發(fā)音要自然，結(jié)尾時收得委婉，使人聽起來余味無窮。他提倡：顛、挑、滑、康、剛、柔、起、落、輕、重、頓、斷、顫、連的14種唱法技巧。他還善于吸收京韻大鼓等其他劇種，其他行當?shù)某粸橐阉茫棺约旱某患蓉S富又有新意，人們評價梅蘭芳的唱腔"無腔不新，又無腔不似舊" 梅蘭芳的京劇表演藝術(shù)具有輕歌曼舞的古典美。他的重要貢獻是，從古代詩歌、繪畫、雕塑、武術(shù)及各種表演藝術(shù)的精髓中，在他的古裝戲中創(chuàng)編大量的舞蹈，把傳統(tǒng)舞蹈的輕歌曼舞引進京劇旦角藝術(shù)中來。如《嫦娥奔月》的花鐮舞，《西施》的盤舞，《天女散花》綢舞，《黛玉葬花》的花鋤舞，《太真外傳》的拂塵舞，《廉錦楓》的刺蚌舞，《霸王別姬》的劍舞，《洛神》的仙女舞等等，這些舞蹈輕盈入畫，優(yōu)美絕倫，蜚聲中外，被日本人稱為"梅舞"梅舞可以在情節(jié)極少的情況完全以舞蹈動作造出意境美，《天女散花》舞蹈動作優(yōu)美，加上典雅的詞句，優(yōu)美的唱腔，使人完全陶醉在古典美的歌舞聲中《霸王別姬》雙劍翩翩起舞，令人好不驚嘆，《洛神》中美妙的身段和舞蹈，天上仙境，抒發(fā)出浪漫主義濃郁氣氛，大大增添了詩情畫意的色彩。梅蘭芳輕歌曼舞的舞姿，配上那優(yōu)美的唱腔，形成了梅派藝術(shù)獨創(chuàng)的古典美。梅蘭芳出場亮相，尚未開口，觀眾就會被他那雍容華貴的豐采所吸引。全神貫注留心他一舉一動。這樣的舞臺效果只有大師級的藝術(shù)家才能創(chuàng)造出來。 梅蘭芳的京劇藝術(shù)是中國京劇發(fā)展史上新的里程碑，他以半個多世紀的舞臺藝術(shù)實踐，為京劇藝術(shù)的繼承、革新、發(fā)展作出了劃時代的貢獻。他的旦角藝術(shù)不但影響了同時代人，也影響了下幾代人；既影響了中國戲曲藝術(shù)的發(fā)展也影響了世界戲劇藝術(shù)的發(fā)展。 梅蘭芳的藝術(shù)美跟他的人品美密不可分。他在日寇占領(lǐng)上海和香港時期，蓄須以明志的事跡人所共知。他的做人風范長存，他性格隨和，彬彬有禮，談吐文雅，尊敬師友，虛懷若谷，從善如流，同行相親，深廣的文化修養(yǎng)，關(guān)心弟子，愛惜人才，在藝術(shù)界傳為佳話。 梅蘭芳是我國向海外傳播京劇藝術(shù)的先驅(qū)，他一生三次訪日本，二次訪蘇聯(lián)，一次訪美國。梅蘭芳前兩次訪日取得了圓滿成功，日本評論界一致認為京劇具有形式美和象征美。梅蘭芳訪美使美國人民大開眼界，破除了西方人對中國戲劇所持的錯誤觀點，培養(yǎng)了一些洋戲迷。梅蘭芳在美國播下的京劇種子，經(jīng)過半個世紀，現(xiàn)已開花結(jié)果。梅蘭芳的訪蘇應(yīng)視為中蘇兩國文化交流新的里程碑。前蘇聯(lián)著名藝術(shù)家斯坦尼斯拉夫斯基觀看了梅蘭芳的演出給予了很高的評價。 梅蘭芳的三國之行，為在海外傳播京劇藝術(shù)作了開路先鋒，影響極其深遠。使中國京劇藝術(shù)在世界藝苑中獨一無二，已為任何國家民族的藝術(shù)無法取代。 |