人物簡介
馬未都,收藏家,觀復(fù)博物館館長。1981—1995年,進(jìn)入中國青年出版社,擔(dān)任編輯。從1980年起,馬未都開始他的文學(xué)創(chuàng)作生涯。十余年里他以“瘦馬”等筆名發(fā)表小說、報(bào)告文學(xué)等上百篇,后由作家出版社結(jié)集出版。他曾和王朔、劉震云等一起,組建了海馬影視工作室,創(chuàng)作出了《編輯部的故事》、《海馬歌舞廳》等轟動(dòng)一時(shí)的影視作品。
人稱“京城四大玩家”之一的馬未都,從20世紀(jì)80年代開始收藏中國古代器物,至20世紀(jì)90年代,他的收藏已具規(guī)模,藏品包括陶瓷、古家具、玉器、漆器、金屬器等等。1992年他的《馬說陶瓷》一書,被許多讀者視為傳統(tǒng)文化的啟蒙讀物;接著他還寫了《明清筆筒》等文物鑒賞、研究的專著和上百篇文物研究論文小品文章,在《收藏家》、《文物報(bào)》上發(fā)表,并參與編寫 《中國鼻煙壺珍賞》。目前他致力于關(guān)于中國古代家具藝術(shù)的研究和整理。
“床前明月光,疑是地上霜”,這可以說是每個(gè)人最為熟悉的唐詩了。但是,恰恰就是這樣一首人人皆知的唐詩,卻在近日引發(fā)爭議和質(zhì)疑。“床前明月光”中的“床”不是睡覺的床而是馬扎(北方可折疊小板凳)!1月2日,第一位登上《百家講壇》的收藏家馬未都在講座中拋出其獨(dú)特的觀點(diǎn)后,引起外界一片嘩然 ,1月6日湖南娛樂頻道總監(jiān)張華立在博客中公開批駁馬未都。而馬未都昨日接受記者采訪時(shí)表示,他并不會(huì)急于對(duì)外界的反駁做出回應(yīng),真正的文化是不用噱頭也能吸引觀眾的。
新解李白:
“床前明月光”被誤讀千年
作為首位登上《百家講壇》的收藏家,馬未都的《說家具收藏》系列講座自從1月1日亮相《百家講壇》后,立刻引起了廣泛關(guān)注。在第二集講座中,馬未都拋出驚人觀點(diǎn):李白名句“床前明月光,疑是地上霜”的解釋長期被誤讀,李白說的床不是睡覺的床,而是一個(gè)馬扎,古稱“胡床”。
馬未都在講座中稱,唐代的建筑門是非常小的板門,不透光,窗也非常小,月亮是不可以進(jìn)入室內(nèi)的,尤其是當(dāng)窗戶上糊上紙的時(shí)候。所以李白說得很清楚,他在院子里坐著而非大家一直以為的在室內(nèi)。馬未都還以李白的《長干行》來佐證自己的觀點(diǎn):妾發(fā)初覆額,折花門前劇,郎騎竹馬來,繞床弄青梅。意思是拿了一個(gè)馬扎子坐在門口,小男孩騎著竹馬圍著繞圈。如果把“床”解釋成睡覺的那個(gè)床,“屋里一大床,小男孩詭秘地圍著小女孩很曖昧地轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去,就不是李白的原意了”。
遭遇質(zhì)疑:
月光怎會(huì)照不進(jìn)唐人房子?
馬未都的新觀點(diǎn)引起外界一片嘩然,有觀眾表示贊同,但也引來了眾多反駁。湖南娛樂頻道總監(jiān)張華立就在自己博客中反駁馬未都的“馬扎說”。張華立也引用眾多古詩,從李白的“床中繡被卷不寢,至今三載猶聞香”到白居易的“獨(dú)向檐下眠,覺來半床月”再到杜甫的“床頭屋漏無干處,雨腳如麻未斷絕”來證明床還是睡覺的那個(gè)床。
對(duì)于馬未都“月光照不進(jìn)唐人房子”的觀點(diǎn),張華立發(fā)出質(zhì)疑:上述詩人的“床”紛紛與月光不期而遇,人家遇得,李白就遇不得?薄薄窗紙?jiān)趺茨荜P(guān)得了月光?把“床”統(tǒng)統(tǒng)弄成小馬扎“胡床”,坐臥之具,硬生生去掉一個(gè)功能,不準(zhǔn)唐人睡覺,就有點(diǎn)霸蠻了。
馬未都回應(yīng):
探究歷史不靠文獻(xiàn)靠文物
面對(duì)外界的質(zhì)疑,馬未都昨日在接受記者采訪時(shí)表示:“拋出這個(gè)觀點(diǎn)前,我就知道會(huì)有反對(duì)意見產(chǎn)生!瘪R未都稱,他已經(jīng)看過張華立的博客,也收集了一些反駁的意見。但是他目前并不會(huì)急于對(duì)外界的評(píng)論做出回應(yīng)!暗俏疫是要說,張華立的批駁對(duì)我是沒有力量的”。馬未都表示,他希望等到外界的觀點(diǎn)都充分明確了,他才會(huì)進(jìn)一步解釋自己的觀點(diǎn)。馬未都甚至表示,研究歷史根本不能依賴文獻(xiàn),因?yàn)槲墨I(xiàn)具有太強(qiáng)的主觀性和不真實(shí)性,“我覺得探究歷史真相要依靠文物,真實(shí)的文物才是鐵證如山”。
觀眾熱捧:
文化和財(cái)富的雙重看點(diǎn)
自從走了易中天和于丹,《百家講壇》似乎已沉寂太久,馬未都的出現(xiàn),為一度低迷的百家講壇,帶來新的人氣。相比于易中天調(diào)侃式的品三國,馬未都那些頗有傳奇色彩的收藏經(jīng)歷,以及文物本身背后所蘊(yùn)涵的文化信息,顯然更有吸引力。
盡管馬未都的觀點(diǎn)惹來爭議,但他的講座受到觀眾熱捧,不少網(wǎng)友稱,馬未都的講座“干凈利落”,從一個(gè)個(gè)日常器皿入手,用雅俗共賞的方式來講解文化的傳承。馬未都昨日告訴記者,“我覺得《百家講壇》的觀眾是真正希望了解知識(shí)的人,這個(gè)知識(shí)和他們的生存無關(guān),而是生活安逸之后自己精神生活的需要,真正的文化是不用噱頭也能吸引觀眾的”。在現(xiàn)時(shí)收藏?zé)岱脚d未艾的大背景下,由文化和財(cái)富所構(gòu)成的雙重看點(diǎn),也注定了馬未都的講座必然受人關(guān)注。
記者 胡曉
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