在我國，當(dāng)編劇可是個(gè)賺錢快的行業(yè),但劇本的價(jià)格是商業(yè)秘密,甚至把保密政策寫到合同里。《喬家大院》編劇朱秀海面對記者的提問,直截了當(dāng)?shù)卣f:“稿費(fèi)都寫在合同里了,而且其中寫明稿費(fèi)不能對外透露。”
據(jù)了解，我國編劇從稿酬上大致分為三個(gè)檔次,最低檔是每寫一集能賺5000到8000元,中檔2萬到3萬,高檔是6萬到8萬,而能拿到每集10萬的編劇則是鳳毛麟角。如果一個(gè)編劇賣出30集劇本,那么收入少則十幾萬,多則二三百萬。
說起好萊塢編劇罷工,新版《夜幕下的哈爾濱》的編劇高光表示,中國編劇與美國編劇面對的現(xiàn)狀不存在可比性,“光從收入來說,美國編劇的收入并不低,占總投資額的7%至15%之間。不過好萊塢幾乎把編劇變成了一個(gè)生產(chǎn)環(huán)節(jié),編劇起的作用相當(dāng)于一個(gè)工人。例如《海底總動員》推出時(shí),有的人專門負(fù)責(zé)寫臺詞,有的人專門寫場景,最后由制片方把這些內(nèi)容拼湊起來,總之,這已經(jīng)變成一個(gè)生產(chǎn)模式,編劇缺少主動性,地位也變得無足輕重�！�
據(jù)曾創(chuàng)作過《血色殘陽》的編劇林和平介紹,美國有編劇協(xié)會,他們會組織編劇采取統(tǒng)一行動,而我國編劇處于各自為戰(zhàn)的狀態(tài),他們都是個(gè)人直接與制片公司聯(lián)系。而且美國很多電視劇都是現(xiàn)寫現(xiàn)拍,電視臺等著劇本,我國則是電視劇拍完后直接賣給電視臺,還有很多編劇拿著劇本四處找投資公司。
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