影片對(duì)于“超人”的人生定位也讓魯斯的青春氣息有些格格不入之感。父母雙亡，家園被毀，連相廝相守的戀人也離他而去。超人所面對(duì)的，其實(shí)是人生已經(jīng)變得千瘡百孔的中年人特有的危機(jī)。而這，本來(lái)也是這部《超人》續(xù)集最有新意，也是最能打動(dòng)觀眾的地方。但這樣的中年危機(jī)，在年輕的魯斯的演繹中，恰恰變得極其簡(jiǎn)單，除了作呆板的感傷失落狀，沒(méi)有更好的表現(xiàn)，因而總給人“為賦新詩(shī)強(qiáng)說(shuō)愁”的虛假意味,使得《超人歸來(lái)》意欲從原作中突圍的企圖變成了對(duì)超人故事的簡(jiǎn)單延續(xù)。
好萊塢的高手們大概已經(jīng)看到了如今中性美的大行其時(shí)，因此選擇魯斯這樣的翩翩少年在某種程度上應(yīng)該是為了迎合市場(chǎng)心理，但我以為，事情并不僅僅這么簡(jiǎn)單。
超人、蝙蝠俠、蜘蛛俠等好萊塢經(jīng)典符號(hào)自從問(wèn)世以來(lái)，就一直游走在英雄和常人的身份轉(zhuǎn)換之間。在一個(gè)不需要英雄的年代講述一個(gè)英雄的故事，顯然是比較艱難的。在好萊塢的制作框架中，解決這一矛盾的通常做法，是讓英雄們擁有常人的身份，有時(shí)候甚至有些笨拙、愚鈍，危機(jī)到來(lái)之時(shí)再化身為無(wú)往不利的英雄。一旦危機(jī)消除，則又隱匿于普通人群之中。這樣的套路本來(lái)是超人系列故事最擅長(zhǎng)的講述方式，是很能滿足普通觀眾的自我認(rèn)同的。
但是，自從上個(gè)世紀(jì)90年代以來(lái)，特別是9·11事件以來(lái)，這種建筑在英雄和常人身份彌合間的英雄傳奇，特別是拯救地球的“世界英雄”形象，受到了很大的懷疑。在這樣的情形之下，弱化超人的英雄色彩，而強(qiáng)化其普通人身份，甚至還刻意渲染他要為普通人所救才能恢復(fù)超能力，也就在情理之中了。超人的扮演者因此告別強(qiáng)悍姿態(tài)，轉(zhuǎn)而投向年輕的，明亮得幾乎有些做作的俊美形象，當(dāng)然也就不難理解了。從中我們既可以感覺(jué)到好萊塢放低姿態(tài)以獲得更廣泛認(rèn)同的全球市場(chǎng)策略，也可以感覺(jué)到當(dāng)代美國(guó)人急于擺脫各種危機(jī)，又無(wú)力真正解決危機(jī)時(shí)的簡(jiǎn)單和脆弱。 ★
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