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　　金馬獎頒獎禮過后，陳文茜請我上她的廣播節(jié)目做訪談，她向我恭喜，說今年金馬獎辦得極成功，我說，這是個美麗的的誤會。這個誤會大家都有，上個星期我接到好多內地朋友的賀電，大家都說金馬獎辦得不錯嘛，我也只能謝謝，因為對我而言，金馬獎是是個龐大的電影節(jié)各種活動的總合，絕不等同于金馬獎頒獎典禮，只是一般人只看到那個透過電視轉播的衣香鬢影，因此評價也只以頒獎獎典禮的節(jié)目好不好看，明星多不多(還有衣服穿得好不好)，還有得獎結果是否符合大家的期望而論。

　　金馬獎絕非只有典禮

　　其實金馬獎絕非只有典禮，它分競賽、放映以及新加的創(chuàng)投合拍市場三大塊，前兩塊已存在多年，第三塊創(chuàng)投則是去年新添。

　　其結構如下：

　　一、賽類：分華語影片競賽、國際數位短片競賽(“數位”內地稱為“數字”)，還有去年新增加的國際費比西(FiPRESCI)影評人聯盟競賽，以及奈派克(NETPAC)亞洲電影推薦競賽幾個單元。

　　二、放映類：過去只有國際影片和數位短片放映，去年則增加華語話題電影放映，華語競賽提名影片放映，以及向楊德昌、胡金銓、李翰祥三位大師致敬的影片回顧展放映。

　　三、創(chuàng)投國際合拍會議：這是今年的新項目，由若干投稿之企劃案中選出十七部風格、內容、市場定位迥異的案子，送給若干投資人、片商、制片人評估。此外會中也舉辦兩場融資與發(fā)行的論壇。

　　競賽單元邁向“國際化”

　　由以上表列大家就可以知道去年與以往相比增加的項目與工作頗多，幾乎每種類別都有若干改革，而且結果都差強人意。

　　在競賽部分，我堅持要開放給世界各地的華語電影競賽，除了內地港臺以外，去年還來了澳洲、美洲、新加坡的電影，而且各有斬獲，新加坡電影《我在政府部門的日子》及《八八一》都得到提名，前者得了技術獎，澳洲的《意》為陳沖奪下最佳女主角大獎，來自美國的華裔子弟曾奕田也由《荷里活華人》拿下紀錄片大獎。來自俄羅斯的費比西榮譽主席安德列上臺將費比西大獎頒給臺灣的《情非得已之生存之道》。頒獎臺上多了許多外國口音，陳沖、湯唯、郝蕾、李冰冰也在其列，難怪很多人說去年挺“國際化”的。

　　選映國際電影近200部

　　創(chuàng)投及合拍部分我也定焦于華語影片。去年各方來的導演及融資人士都頗有代表性，香港來了嚴浩、趙良駿、彭浩翔、吳思遠、張同祖、謝志強、羅卓瑤，內地來了胡雪樺、應亮、于冬、王中磊、李少紅，臺灣有蔡揚名、蔡岳勛父子、張作驥、何蔚庭、林育賢、鄭文堂以及各類投資者，東南亞則有來自新加坡、馬來西亞及泰國的人士。會議期間，我看投資者與企劃融資者其樂融融地見面，三天內有上百個小組會議，看來大家均有所獲�？赡芤驗橐�(guī)模小，我感覺合作及投資反而集中于小而美，比起我曾參加過的國際級龐大投資會，看來更務實及有效率。

　　去年選映的國際電影近200部(嚴格說是197部)比起前年的100部多了近一倍，所以規(guī)模算是擴大了。其中最受矚目的是羅馬尼亞新浪潮的電影單元，我們也請了去年金棕櫚獎的得主克克里斯汀·穆基來臺參與觀眾面會及座談會。羅馬尼亞近年的新浪潮揭露了許多前獨裁者政下的社會壓抑，在美學上亦有新現實主義的冷靜及記錄性，具震撼的影響力。穆基是個年輕，活力十足的小伙子，頭腦機靈，我對他印象極好。他連續(xù)在國際上跑了一個月，離開臺灣后又去柏林參加歐洲電影獎，不負眾望又奪下最佳影片，但愿今年奧斯卡及金球獎的外語片也是《四月三周又兩天》奪魁。

　　電影節(jié)必須整理自己的文化

　　去年我比較在意的，倒是做不做得成華語電影的文化整理，讓金馬獎帶有歷史目光及本土文化責任。去年是楊德昌導演去世的悲劇一年，同時我們也痛失胡金銓及李翰祥兩大導演十周年了。我做他們的回顧展，也震驚于臺灣許多年輕影迷影癡對他們大名及作品都只有些微印象而已，甚至許多金馬獎工作人員都不知道他們是誰，所以媒體的宣傳及作品的一再放映都是強化歷史的必要了。

　　使我痛心的是，幾家以文化為口號的出版公司都先后以市場薄弱而拒絕出版這些義書。我接掌主席只有不到半年，真正工作也只有三個月，這期間又逢母喪，奔走于廣告及各大出版社老板，完全得不到支援，也使得我的義書主編區(qū)桂芝幾乎夜夜失眠。所幸后來臺北市文化局長李永萍及時伸出援手，慨然承擔出版費用，才使去年金馬獎增添若干文化氣息，也使三位大師對臺灣的貢獻不致埋沒。

　　一個電影節(jié)不整理自己的文化，只忙于珠光寶氣的頒獎禮，在我眼中幾乎是辱沒這個光輝的文化符號。我自己過去也基于此對金馬獎不斷批評，自己下海來做自然就得在這方面下功夫，不能讓時裝界及電視轉播界限制了金馬獎的真正多面意義。

　　李安論壇爆滿，逝者門庭冷落

　　倉促成軍的團隊在接待上頻頻出錯，來賓們有沒有被怠慢到，轎車與出租車的等級使一些明星級的影視人物頗為不滿，入圍酒會，數位短片頒獎典禮以及慶功酒會秩序紊亂，使我個人對許多貴賓充滿抱歉的心情。2008年，此處絕對要加強。

　　幾場充滿文化氣息的大師論壇，來了侯孝賢、吳念真、張毅、楊惠珊、余為彥、陳博文、張艾嘉、石雋及兩位法國電影學者，這些老少聚首的場面，可是觀眾稀少，媒體毫不重視宣傳，使人對媒體只顧炒作八卦口水，對社會貢獻無暇顧及之淺薄氣絕。對照金馬典禮結束，第二天我們主辦的李安———夏慕斯論壇之擠破頭盛況，使人不勝唏噓。胡金銓、李翰祥、楊德昌在影史上之豐功偉績絕不下于李安，但是人一去風光不再，媒體是否太過勢利？

　　我們所有工讀生義工的訓練也真是出了不少問題，俄羅斯費比西主席到頒獎典禮時位子被澳洲外賓強行霸坐(這位澳洲外賓也真奇怪，椅背上都貼著大名呢！)而且死不讓位，使安德烈氣得不愿上臺頒獎，也許氣昏了上了臺也走錯方向。頒獎時間拖得太晚，兩邊高臺上觀眾等不及最佳影片頒獎紛紛趕末班公車去了，這些都是金馬獎各種缺失的插曲。我個人尚有諸多檢討，希望2008年一一改正。

　　[焦雄屏爆料]

　　《蘋果》本應有7項提名

　　競賽部分今年遭到的最大風波是中國內地國產片的撤片。我對媒體的關心只能說，金馬獎小小的產業(yè)單位，負擔不了兩岸的政治問題，只是遺憾像《圖雅的婚禮》、《盲山》、《蘋果》這類優(yōu)秀影片的退出，尤其部分評委事后告訴我，我曾參與的《蘋果》本應有七項提名。

　　我倡議要開放金馬獎給世界華語影片參與競賽，目的便是要增添金馬獎的華語影片視野。說來可悲，臺灣年輕觀眾不但對內地電影十分陌生，導致現在連港產片也不看了。知名的影星一直停留在梁朝偉、劉德華等縱橫二十年的老將身上，除了湯唯、章子怡、李連杰、鞏俐，一般觀眾根本不認識內地的諸多優(yōu)秀演員。因此我希望擴張內地片的普及意識，讓觀眾有機會重點了解過去一年優(yōu)秀影片的面貌。《落葉歸根》這種以往在臺灣根本不會受到重視的影片，竟然出人意料地獲得觀眾票選的最受歡迎影片，讓東北老鄉(xiāng)趙本山在臺灣觀眾中留下印象，這也是始料未及的收獲。