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　　宅門(mén)大戲《名門(mén)劫》已經(jīng)進(jìn)入拍攝的中期階段，高明、周一圍、王媛可等演員目前正冒著高溫在浙江平湖一棟上世紀(jì)30年代的江南老宅子的藏書(shū)樓里拍戲。之所以取名《名門(mén)劫》，是因?yàn)閲�繞著這個(gè)由清朝留下的歷史文化遺產(chǎn)，發(fā)生了一系列稀奇古怪而又殘忍驚悚的事件。新晉巖女郎王媛可在此劇中嘗試了三組不同的造型，一人分飾二角，化身復(fù)仇天使。

　　◎王媛可變身古宅里的二少奶奶

　　在這部極富濃郁的南派特色豪門(mén)大劇中，王媛可演繹了這部劇中起關(guān)鍵線(xiàn)索作用的人物——背負(fù)著家族的使命、帶著祖輩的重托潛伏在顏家古宅里的顏家二少奶奶。而除了這個(gè)角色以外，她在劇中還有另外一個(gè)隱藏身份。

　　相對(duì)以前的角色，這次的角色對(duì)王媛可來(lái)說(shuō)極富挑戰(zhàn)力，因?yàn)樗�不光要塑造好人物的表面特征，更要從�?xì)節(jié)方面展現(xiàn)出這個(gè)隱藏頗深的角色高難度內(nèi)心戲。

　　說(shuō)起這次與同門(mén)師兄周一圍的第一次合作，王媛可很期待在其中與他精彩的對(duì)手戲。而王媛可仰慕已久的傅東育導(dǎo)演和高明老師也對(duì)她的認(rèn)真執(zhí)著贊賞有加。王媛可角色的劇情極富戲劇性，就像現(xiàn)代戲中的臥底。表面上她是不問(wèn)世事、波瀾不驚的美麗的少奶奶，但其實(shí)是為了家族幾代人的仇恨和怨恨，而不得已帶著家族的重托、祖輩的遺志打入另一個(gè)大家族去復(fù)仇的“臥底”。對(duì)這個(gè)本性單純的柔弱女子來(lái)說(shuō)，結(jié)婚只是個(gè)家族的任務(wù)，從小被灌輸這種“為了家族付出”思想的她，全身心奉獻(xiàn)到這個(gè)家族使命當(dāng)中。

　　◎服裝華麗令王媛可大呼過(guò)癮

　　這是個(gè)宅門(mén)題材的年代劇，又是個(gè)有懸疑色彩的江南戲。為了營(yíng)造好劇中古典神秘的氣氛，導(dǎo)演為此絞盡腦汁，特意奔赴烏鎮(zhèn)、上海等有江南特點(diǎn)的地方，專(zhuān)程為服裝的設(shè)計(jì)，道具的定制去體會(huì)江南文化。傅導(dǎo)演對(duì)劇中場(chǎng)景環(huán)境要求近似苛刻：該劇目前是在已有一百多年歷史的四大古代莊園之一的平湖莫氏莊園里完全實(shí)景拍攝，而演員所穿的服裝全都是量身定做，讓傳統(tǒng)工藝師傅手工制作而成，場(chǎng)景中的家具很多都是古董，包括劇中的小道具、戒指、發(fā)簪等等都是古董。

　　首次嘗試雙角多造型的王媛可大呼過(guò)癮，劇中的她不光只有身穿旗袍美麗端莊的少奶奶造型，從清純可愛(ài)梳著大辮子的江南賣(mài)花女到穿著洋裝的民國(guó)女學(xué)生這三種造型都讓她領(lǐng)略到那個(gè)年代江南不同身份不同環(huán)境下的女人的感受。

　　◎王媛可端午節(jié)被“綁架”

　　端午節(jié)那天，王媛可拍攝的鏡頭是她被綁架的情節(jié)。在戲中，她不僅全身被麻繩捆綁，還要被黑布蒙住眼睛關(guān)在閣樓的黑角落里。雖然是清早，但是現(xiàn)場(chǎng)的燈光和營(yíng)造氣氛的煙霧加上現(xiàn)場(chǎng)很多工作人員讓密不透風(fēng)的小閣樓變得像個(gè)蒸籠。雖然拍攝十分順利以最高效率完成，但拍完這場(chǎng)戲，在場(chǎng)的工作人員都已經(jīng)是汗如雨下。

　　王媛可很喜歡在現(xiàn)場(chǎng)琢磨劇本，經(jīng)常用小DV機(jī)記錄下其他演員的表演，然后在沒(méi)有戲時(shí)拿出來(lái)研究，這樣也留下了很多有意思的拍攝花絮。在劇中有一場(chǎng)戲是周一圍扮演的大少爺要被執(zhí)行家法，雖然不是真打，但鏡頭里他要表現(xiàn)出顏正清咬牙攥拳，疼得幾乎暈過(guò)去的情景。鏡頭里殘酷無(wú)情，但鏡頭外所有的人都在偷樂(lè)。王媛可用DV機(jī)拍下了這段花絮，大家在看到以后，都說(shuō)拍得很有周星馳式的幽默。