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　　春晚雖已過去，有關(guān)它的爭議并沒有停止，無論是在節(jié)日期間的走親訪友，還是上班以后空余時間的閑聊，一個離不開的話題，這就是趙本山帶著他的一幫徒弟表演的小品《捐助》的藝術(shù)水平到底如何？

　　央視春晚總導(dǎo)演金越曾說：“趙本山的小品成功了，春晚就成功了一半�！惫�(jié)前，筆者曾寫過一篇評論，題目是《春晚總要邁出“無趙時代”這一步》，其實(shí)把春晚能否成功寄托在趙本山身上，這種創(chuàng)作態(tài)度并不可取。事實(shí)也證明了這一點(diǎn)。

　　根據(jù)某門戶網(wǎng)站的調(diào)查，認(rèn)為本次春晚不好的約占40%，認(rèn)為好的占22%。從媒體報道的觀眾對虎年春晚的評價來看，今年春晚除了舞美艷麗呈現(xiàn)出來的豪華，給人留下了深刻的印象，以及小虎隊的“再聚首”、劉謙再登春晚表演的近景魔術(shù)成為了最大看點(diǎn)，此前呼聲甚高的趙本山師徒表演的《捐助》卻反響平平。

　　藝術(shù)表演上有一個常用詞叫“狀態(tài)”，春晚之前一直被高血壓困擾的趙本山顯然不在藝術(shù)的最佳狀態(tài)，虎年春晚，趙本山在小品《捐助》中力捧的是徒弟王小利。王小利并不具備小沈陽那一身“娘娘腔”和“模仿秀”的絕活，再加上形象上也與趙本山相似，屬于“丑星”一類，所以，力推也是一廂情愿，并沒有引起轟動效應(yīng)。《捐助》反映的主題是積極的，但是，表現(xiàn)這一積極主題的搞笑手段和廣告植入太多，引起了許多觀眾的反感，尤其是受助者帶著名酒去感謝恩人，讓觀眾感到不可思議。

　　由于多摁了一個“零”，3000元變成了30000元，多捐了27000元，把親家準(zhǔn)備相親的15000元也捐了出去，于是鬧出了兩個獨(dú)身親家為了一個受助寡婦發(fā)生的矛盾，最后以王小利揚(yáng)言把多捐的那份 “錢”作為彩禮送給親家而結(jié)尾。嚴(yán)肅題材喜劇化要把握好一個度，為了追求“笑果”，偏離了“捐款”主題的思想性，這種為笑而笑所獲取的笑聲是廉價的藝術(shù)。央視春晚與地方春晚的一個最大的區(qū)別是更加強(qiáng)化作品主題的思想性，這也是為何央視要把小沈陽、程野和毛毛等主演的小品《瘋狂粉絲團(tuán)》打回“老家”的原因，而小品《捐助》并沒有達(dá)到“思想性、藝術(shù)性、觀賞性”統(tǒng)一的要求，只是徒有虛名。

　　由于“遼寧衛(wèi)視”被媒體冠以“央視春晚風(fēng)向標(biāo)”，小年夜當(dāng)我看完了“遼視春晚”后就想到“再看央視春晚看什么”這個話題。遼視春晚的表現(xiàn)形式與央視春晚有著“滿漢全席”般類似的風(fēng)格，如果單從娛樂性來評判觀眾對小品的滿意度，《捐助》還不及《就差錢》和《瘋狂粉絲團(tuán)》。隨著覆蓋全國的落地優(yōu)勢，衛(wèi)視已經(jīng)具備了與央視比肩的實(shí)力。遼寧衛(wèi)視是趙本山的“家”，“二人轉(zhuǎn)”演員挑大梁充分體現(xiàn)了“遼寧特色”，央視春晚是全國人民的春晚，面對“遼視”的正面挑戰(zhàn)，更應(yīng)該從全國觀眾以及所有華人觀眾的審美視角思考辦好春晚的藝術(shù)路徑。 (吳為忠）