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　　《三槍拍案驚奇》的首周末票房成績(jī)的確可觀，然而，紅紅火火的開局并不能掩飾影片本身的不足。很多觀眾看了以后惡評(píng)如潮，認(rèn)為作為中國(guó)第一流的導(dǎo)演，張藝謀的這部作品令人大失所望。那么，表面熱鬧的《三槍》究竟在哪些地方不足呢？

　　故事簡(jiǎn)單 人物平面

　　盡管故事改編自科恩兄弟的《血迷宮》，但和原作完全無(wú)法相比。在科恩兄弟的電影中巧妙地利用一樁簡(jiǎn)單的犯罪行為后產(chǎn)生的蝴蝶效應(yīng)，用最簡(jiǎn)單的技巧層層疊加，巧妙混合，編織成非常復(fù)雜而縝密的情節(jié)，而各色鮮明的人物形象通過(guò)情節(jié)立了起來(lái)�！度龢尅分�，原作復(fù)雜飽滿的結(jié)構(gòu)被簡(jiǎn)單地分解成殺手張三和老板王五麻子、李四和老板娘以及趙六陳七三組人物之間微弱的交叉，主線敘事卻平鋪直敘，懸念被大大弱化。在簡(jiǎn)單的敘事背后，人物形象也沒有豐富起來(lái)，除了略費(fèi)筆墨刻畫了殺手張三的強(qiáng)迫癥式地追求完美主義的作案方式之外，其余人物可以說(shuō)毫無(wú)特色，更勿論性格了。

　　主題無(wú)聊 深度欠缺

　　《三槍》在情節(jié)上似是而非地模仿《血迷宮》之后，在思想性上更是南轅北轍，完全迷失了該有的方向，過(guò)多的庸俗笑料使影片流于膚淺。在《三槍》中看不到潛藏在鬧騰的故事底下的更深層的意義和內(nèi)涵，除了隱約透露出一些“聰明反被聰明誤”、“因果循環(huán)、報(bào)應(yīng)不爽”的粗淺意味來(lái)，整個(gè)故事架構(gòu)在模糊的時(shí)代背景中，發(fā)生在絢麗卻孤單的丹霞地貌上，既無(wú)歷史觀念，也無(wú)社會(huì)關(guān)系的《三槍》無(wú)法與現(xiàn)實(shí)生活發(fā)生對(duì)照，注定只是一部單薄的鬧劇。盡管娛樂片并不需要強(qiáng)調(diào)思想，但縱觀同一時(shí)期上映的好萊塢災(zāi)難片《2012》的深刻主題與大氣磅礴，一比之下，中國(guó)導(dǎo)演領(lǐng)軍人物出手的作品如此小氣單薄，實(shí)在令人失望。

　　技巧單一 類型混亂

　　當(dāng)然，張藝謀基本的功力還在，體現(xiàn)在了色彩艷麗的攝影以及對(duì)民俗的大膽融入，二人轉(zhuǎn)的表演與做面條的結(jié)合，與街舞、饒舌的雜交讓人眼睛一亮。但這只是閃電驚鴻般一剎那的靈感迸發(fā)，影片大多時(shí)間都是堆砌耍貧嘴的笑料和簡(jiǎn)單的肢體表演。影片前半部用取材于網(wǎng)絡(luò)、小品的低級(jí)笑料構(gòu)筑喜劇情景，后半部用一而再、再而三的走路摔跤的方法來(lái)詮釋人物的慌張與愚笨，同時(shí)穿插看似驚悚的超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境畫面，構(gòu)成了影片所有拍攝的技巧。雖然科恩兄弟的影片也引人發(fā)笑，但他們影片的幽默往往不是通過(guò)創(chuàng)造一個(gè)特定情節(jié)的通俗搞笑，而是建立在對(duì)社會(huì)文化、現(xiàn)象的善意諷刺基礎(chǔ)之上的黑色幽默。不論是幻想、現(xiàn)實(shí)，還是幻想和現(xiàn)實(shí)的混合，歸根結(jié)底是和情節(jié)密不可分的整體。然而，這些元素到了《三槍》里卻變成不和諧的類型混亂，一會(huì)兒是小品集錦、一會(huì)兒變成驚悚片、一會(huì)兒又變成啞劇表演、或動(dòng)作片，七拼八湊之下，影片就像一鍋大雜燴。

　　一哄而上 毫無(wú)創(chuàng)意

　　雖然張藝謀宣稱拍《三槍》并無(wú)更多野心，只是為了迎合賀歲片的氣氛逗樂觀眾，但大紅大綠的配色和小沈陽(yáng)的夸張表演在血腥驚悚的殺戮之下，并沒有太多愉悅的觀影氣氛，《三槍》顯然不是一部取悅觀眾的娛樂片。仔細(xì)分辨一下，其實(shí)《三槍》是為迎合國(guó)內(nèi)票房大潮和海外得獎(jiǎng)潮流而拍的。國(guó)內(nèi)“石頭”當(dāng)?shù)�，惡搞喜劇片的市�?chǎng)之路好走；國(guó)外科恩兄弟的《老無(wú)所依》獲得奧斯卡獎(jiǎng)的肯定，此類黑色幽默片是藝術(shù)市場(chǎng)上的主流。張藝謀的《三槍》把這兩種潮流融為一體，同時(shí)劍指市場(chǎng)和奧斯卡獎(jiǎng)�？墒�，如果連劇本都得靠買來(lái)改編的話，就已經(jīng)暴露出創(chuàng)作者的底氣不足，這樣跟風(fēng)，空有其表的作品恐怕很快就會(huì)被潮流沖過(guò)，留不下痕跡。