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    從王全安獲獎看內(nèi)地電影集體勢衰
2010年02月24日 15:50 來源:北京晚報(bào) 發(fā)表評論  【字體:↑大 ↓小

  第60屆柏林電影節(jié)大幕落下,再次西征的王全安擒獲編劇銀熊獎,被他視為“父親”的張藝謀再次敗北。一熱一冷之間,足以引發(fā)人們對內(nèi)地電影的諸多深思。

  王全安三年前憑借《圖雅的婚事》摘得金熊,比之今年摘得編劇銀熊似乎來得更“順手”——新作《團(tuán)圓》打破了柏林電影節(jié)開幕片難獲獎的慣例,這一褒獎也是對中國電影人原創(chuàng)力的特別肯定。兩次出征,兩獲大獎,這對王全安來說已經(jīng)是一份驕人的成績單,但對內(nèi)地電影呢?

  認(rèn)真算來,王全安三年前的金熊、賈樟柯三年前的金獅恰恰是這三年中國電影人在柏林、戛納、威尼斯三大影展上拿到的最高榮譽(yù),三年來竟再無一位內(nèi)地導(dǎo)演在三大影展上奪魁。銀熊獎對王全安是喜訊,但同樣證明了國內(nèi)電影人的乏力,尤其早期一度在柏林電影節(jié)風(fēng)光無限的“父親”張藝謀折戟更具有象征意義!度龢屌陌阁@奇》這樣的片子不僅丟掉了口碑,也喪失了“風(fēng)骨”,唯一的亮點(diǎn)就只剩下國內(nèi)票房和海外發(fā)行了,但如果僅僅滿足于商業(yè),老謀子的名聲還能撐多久?當(dāng)然,獲獎不是衡量電影優(yōu)秀與否的唯一指標(biāo),但它多多少少折射出三年來中國內(nèi)地電影市場是否有些過度商業(yè)化?迎合、跟風(fēng)、抄襲之作屢見不鮮,看似熱熱鬧鬧,佳作卻越來越少。內(nèi)地電影人是否已經(jīng)在商業(yè)氣息的裹挾之下集體勢衰?

  王全安也面臨窘境,當(dāng)年多少人看過《圖雅的婚事》?如今我們?nèi)匀粸槠洹秷F(tuán)圓》捏一把汗,這尊小小的銀熊能否撬動市場?又有多少人能看到它?新銳導(dǎo)演張律斬獲新世代單元特別獎的《河》命運(yùn)又當(dāng)如何?內(nèi)地電影叫好不叫座,叫座不叫好有諸多原因,其中重要一點(diǎn)就是電影的發(fā)行放映機(jī)制、觀眾培養(yǎng)體系遠(yuǎn)未成熟。但這么多年過去了,獲獎與票房之間的割裂竟未得到根本改善,這多少讓“電影市場越來越好”的判斷蒼白不少。一方面一些國產(chǎn)電影屢屢在國外獲獎卻無緣走入院線、乏人捧場,另一方面則是“大片”盛行、票房火爆卻罵聲不斷,這不能不說是當(dāng)前中國電影的一大遺憾。

  再看獲得銀熊的華語電影:陳俊霖導(dǎo)演、維姆·文德斯監(jiān)制的臺灣電影《一頁臺北》,香港導(dǎo)演羅啟銳的《歲月神偷》均是票房口碑的雙贏之作;沉寂多年的臺灣電影已從《海角七號》、《九降風(fēng)》等佳片開始復(fù)蘇,而香港電影更是屢屢參加三大影展并形成了鮮明的“香港風(fēng)格”,同時(shí)為內(nèi)地的類型電影奉獻(xiàn)了諸多佳作。相比之下,內(nèi)地電影需要深思了。新華社記者陳鵬

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