中國新聞周刊：你提到的世界文學的標準是什么，諾貝爾文學獎嗎？
顧彬：每個時代都有自己的代表人物，比如18世紀的歌德，19世紀法國的福樓拜，20世紀也有不少好的作家，比如中國的魯迅。魯迅的作品，多一個詞少一個詞可以嗎？根本不行！我個人認為，諾貝爾文學獎更多的是政治，文學和政治有關系，但不一定(是世界文學的標準)。
“中國作家最欠缺的是語言”
中國新聞周刊：你翻譯的中國當代文學作品中，誰的作品比較優(yōu)秀？
顧彬：我們應該分時段來說這個問題。80年代到現(xiàn)在有些好的作家，雖然他們的語言水平不一定很高，像朦朧詩人我都喜歡，我還可以舉王蒙和王安憶的例子，王蒙到90年代中期之前，寫了不少值得再看的小說，王安憶在90年代初之前也寫了一些好的作品。但我個人認為，他們都停滯了，停止了。也許過段時間之后，他們還能發(fā)展，但那是將來的事情。
80年代有些作品過時了，但還可以談一談，可90年代后的作品都有很大問題。很多作品看第一次就夠了。有些寫的很像電影劇本，像給某個歷史階段加了一幅插圖。
中國新聞周刊：在你看來，好作品的標準是什么？
顧彬：語言。每一個詞應該是恰當?shù)�。中國作家的毛病是，他們不知道用詞和字，要不太多或是太少。我剛才提到那批德語國家中等水平的作家，他們用的每一個詞都是恰當?shù)�，你不能多加一個詞。但中國作家的作品中，多一個詞少一個詞無所謂。
中國新聞周刊：你是不是拿一種詩的標準來要求一切文學作品？
顧彬：根本不是！我也寫小說，也寫散文，我也和德國的小說家熟悉，也看他們的作品，他們的標準是非常高的。
中國新聞周刊：那么構思、布局、故事內(nèi)容，這些元素對小說的重要性呢？
顧彬：從開到尾，每一個詞都要恰當，語言第一！很多作家認為內(nèi)容第一，但是內(nèi)容不可能第一。
中國新聞周刊：老百姓的閱讀口味和文學研究者的總是差別很大。你有何評價？
顧彬：我踢足球，但不是國家隊，也可能會有人喜歡看我踢足球。我不反對一個人寫作，但是不要認為我應該看所有人業(yè)余時寫的作品。
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