繼《我不是人渣》、《不》、《一夜成名》等作品之后,張一一新書《努力》于近日出版。張一一是韓寒、郭敬明之外第三位頻繁出現(xiàn)在文化娛樂頭條的“80后”寫手。三年前,張一一因向李湘隔空求婚曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)。隨著新書的出版,他再次狂罵《赤壁》劇組沒文化、指責(zé)蔣方舟進(jìn)清華靠老媽、還號(hào)召“80后”抵制《奮斗》并得到多數(shù)人的響應(yīng)。自稱左手娛樂,右手文化的他昨日接受了本報(bào)記者的采訪。
《努力》因“敏感”
輾轉(zhuǎn)十多個(gè)出版社
《努力》講述了一個(gè)不甘平庸的青年“周周”,一個(gè)把愛情過度理想化的青年“周周”,為了自己的人生夢(mèng)想,離鄉(xiāng)背井,孤身一人在一個(gè)陌生的城市里打拼,在他付出比一般人多一百倍以上的努力,逐漸實(shí)現(xiàn)自己人生價(jià)值和社會(huì)價(jià)值的同時(shí),卻由于疲于奔命沒有足夠的時(shí)間去經(jīng)營自己的愛情,再加上自己的保守、誤會(huì)、偏執(zhí)和多情,錯(cuò)過了一生中最為絢麗最為華彩的愛情。
張說寫《努力》的初衷,一是為了給80后正名,告訴更多人我們80后不是“迷惘的一代”,更不是“垮掉的一代”,我們其實(shí)一直都在努力;另外,也希望正在創(chuàng)業(yè)中的80后能從我的書中得到一些經(jīng)驗(yàn)和方法,生活和生存的智慧,從而少走一些彎路,縮短一些奮斗的歷程,甚至表示,《努力》的不少章節(jié)完全可以作為中戲、北影、傳媒大學(xué)和音樂學(xué)院等所有藝術(shù)院校的教材。
張一一說他寫《努力》其實(shí)用了不到一年,但是出版它卻用了整整兩年。原因是因?yàn)轭}材太“敏感”,很多出版社都認(rèn)為該書影射了李湘、張藝謀等明星大腕,害怕惹官司,都不敢給我出,輾轉(zhuǎn)了十多個(gè)出版社,最后才到了北方文藝出版社。張一一憤怒地表示,“路金波們只會(huì)跟風(fēng)整些所謂‘名人書’,未免缺乏技術(shù)含量!
張一一“瘋狂”語錄:
《奮斗》既不“勵(lì)志”,更不“80后”,全是虛假宣傳,說石康和趙寶剛是詐騙犯一點(diǎn)也不為過。石康都40多歲的人了,還拼命裝嫩扮單純,他不惡心我們都大吐不止。
《赤壁》編劇實(shí)在太業(yè)余,很多的文學(xué)常識(shí)都完全不懂。
韓寒叫一個(gè)“寒風(fēng)不再凜冽”,郭敬明叫一個(gè)“明日黃花”,雖然都還在茍延殘喘,但都撐不了幾天了。
蔣方舟所謂“天才少女”之稱完全是中國式的人際關(guān)系學(xué)下誕生的一個(gè)怪胎。
向李湘求婚只是一種自我營銷手段
對(duì)話張一一——
向李湘求婚只是一種自我營銷手段
《奮斗》是借80后之名招搖撞騙
廣州日?qǐng)?bào):你向李湘“隔空求婚”一事,曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí),而沉寂三年之后推出的新作《努力》女主角“LISA”身上,竟與李湘有著驚人的相似之處,能否給我們的讀者詳解其中的奧妙?
張一一:《努力》中女主角女主持人“LISA”曾是“楚天電視臺(tái)”的當(dāng)家花旦,湖南古屬楚境,有人說這與李湘前湖南電視臺(tái)“一姐”身份暗合;還有人說《努力》中有關(guān)“偷拍”的許多細(xì)節(jié)描寫,也和李湘當(dāng)時(shí)在博客上正式承認(rèn)和李厚霖離婚之前,與王岳倫在酒店被“偷拍”的情形極其相似;甚至還有人說“LISA”疑似李湘的英文諧音等,認(rèn)為我是在“揭露李湘的私生活”,對(duì)此我無意置辯,清者自清,濁者自濁,咱老百姓的眼珠子都是賊亮賊亮的,每個(gè)人心中都有一桿秤,大家看過《努力》后,就無須我的解釋了。
廣州日?qǐng)?bào):你曾誓言要打垮“偽80后圣經(jīng)”《奮斗》,你怎么看《奮斗》,你的《努力》好在哪里?
張一一:50后的導(dǎo)演,60后的編劇,70后的故事原型拼命雜糅進(jìn)一些80后元素的《奮斗》,借80后之名招搖撞騙,純粹是一“標(biāo)題黨”,《奮斗》自始至終壓根就沒有誰為了怎樣的理想和目標(biāo)付出怎樣的行動(dòng),全是倆仨富家千金和紈绔子弟在談情說愛打情罵俏,既不“勵(lì)志”,更不“80后”,全是虛假宣傳,說石康和趙寶剛是詐騙犯一點(diǎn)也不為過。
如果一定要拿《努力》和《奮斗》做比較,我覺得這是在侮辱《努力》。所以我不會(huì)比。但是我可以告訴大家的是,《努力》是真正80后的故事,也是80后人寫的故事,《努力》絕不是像《奮斗》那樣的“掛羊頭,賣狗肉”,石康都40多歲的人了,還拼命裝嫩扮單純,他不惡心我們都大吐不止。
文學(xué)青年要自我曝光
廣州日?qǐng)?bào):你自己怎么看三年前向李湘求婚一事?
張一一:那不過是營銷自己的一種手段而已。文學(xué)青年一定得“娛樂化”,才能有更多的機(jī)會(huì)出版自己的書或者說暢銷。
現(xiàn)在早已不是過去那個(gè)“酒香不怕巷子深”的年代了,隨著國民素質(zhì)的普遍提高,現(xiàn)在能寫字的人,寫得比韓寒、郭敬明、蔣方舟們好的青少年多的去了,但大家不一定都有韓寒和郭敬明那樣好的機(jī)會(huì),也不一定都有蔣方舟那樣的好老媽。只有通過一些概念和切入點(diǎn)不斷地讓自己曝光曝光再曝光,文學(xué)青年才會(huì)有更多的機(jī)會(huì),這就是為什么這些年會(huì)有那么多諸如乞討作家、包養(yǎng)作家、下跪作家、裸奔作家。
廣州日?qǐng)?bào):你為什么說《赤壁》劇組應(yīng)該狂補(bǔ)中文?
張一一:《赤壁》的編劇實(shí)在太業(yè)余,很多的文學(xué)常識(shí)都完全不懂。譬如趙薇臺(tái)詞“匹女有責(zé)”的語法錯(cuò)誤,又譬如周瑜到底是“左都督”還是“右都督”的身份問題,都反映出《赤壁》編劇的古文化底蘊(yùn)嚴(yán)重欠缺,實(shí)在應(yīng)該狂補(bǔ)惡補(bǔ),大補(bǔ)特補(bǔ)。
廣州日?qǐng)?bào):你在博客上呼吁抵制《奮斗》,得到很多80后網(wǎng)友的支持,是否為了炒作《努力》?
張一一:之所以會(huì)得到80后網(wǎng)友的支持,我想最主要的原因還是80后網(wǎng)友認(rèn)清了石康的本來面目!杜Α反_實(shí)還需要炒作。但是如果說要借《奮斗》這樣一部垃圾劇來炒作,我會(huì)覺得自己沒有得到足夠的理解和尊重,我會(huì)很受傷。
蔣方舟進(jìn)清華靠老媽
廣州日?qǐng)?bào):你說蔣方舟之所以能上清華是因?yàn)橛幸粋(gè)作家媽媽,此觀點(diǎn)一出立即引來巨大反響和爭(zhēng)議,你還堅(jiān)持這個(gè)觀點(diǎn)嗎?
張一一:當(dāng)然堅(jiān)持。
蔣方舟寫的東西其實(shí)很一般,網(wǎng)上的論壇,博客上比她寫得好的多的去了,一抓一大把,蔣方舟之所以出了點(diǎn)名,是因?yàn)樗赣H利用自己固有的人脈資源給她出了幾本書而已。
如果蔣方舟的母親不是尚愛蘭這樣的“作家媽媽”,如果她出生在一個(gè)窮鄉(xiāng)僻壤,她寫得再好也不可能被出版。蔣方舟完全沒有必要沾沾自喜,所謂“天才少女”之稱也讓我感到悲涼,這完全是中國式的人際關(guān)系學(xué)下誕生的一個(gè)怪胎。蔣方舟的所謂“作家母親”不僅扼殺了自己女兒的天性,也嚴(yán)重?fù)p害了社會(huì)的公平。
“郭敬明是詐騙犯”
廣州日?qǐng)?bào):你是怎樣看待80后另外兩位代表人物韓寒和郭敬明的?
張一一:客觀說來,韓寒和郭敬明的文字都還是有些許的可取之處的,但是他們的“成功”,更多是拜七八年前那個(gè)不成熟的圖書出版環(huán)境所賜。韓寒、郭敬明走下坡路的趨勢(shì)是顯而易見的,這幾年來他們的作品是每況愈下,韓寒叫一個(gè)“寒風(fēng)不再凜冽”,郭敬明叫一個(gè)“明日黃花”,雖然都還在茍延殘喘,但都撐不了幾天了。我尤其不喜歡的是郭敬明,大家說他是“剽竊犯”,我覺得遠(yuǎn)不止如此,他還是個(gè)詐騙犯。他的《最小說》“以書代刊”本身就存在欺騙和違法,另外,《最小說》的名字就很不道德,好似“全國最低價(jià)”的虛假廣告一般,難不成郭敬明的《最小說》已經(jīng)是“小說之最”?
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