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　　寧財神(國內(nèi)喜劇金牌編劇):

　　拍喜劇上不了電視“黃金檔”

　　記者:如何看待周星馳現(xiàn)在的危機?

　　寧財神:我覺得他只是在摸索新的形式,不滿足現(xiàn)狀而已。有點不合群而已。有人說“寧財神的‘無厘頭’在抄襲周星馳”,其實我不覺得我是“無厘頭”,我覺得自己現(xiàn)在還沒有什么風(fēng)格。并且我也認(rèn)為,對一個喜劇編劇來說,有風(fēng)格不是什么好事。

　　當(dāng)然,周星馳以及其他喜劇電影肯定是我整個知識結(jié)構(gòu)的一部分嘛,包過我的創(chuàng)造我的審美,都會受到一定的影響。就像“80后”的年輕人看金庸的小說一樣,寫作中也肯定潛移默化地受影響。

　　記者:有人說你主要是將“各種喜劇元素的雜拌”后獲得成功。

　　寧財神:那首先的當(dāng)然是能夠搞笑,必須讓大家笑,不能讓人笑那就沒有什么價值了不是?當(dāng)然如果自身有能力傳達一種更深更多的東西那最好,不過還是要以搞笑為主。你是喜劇嘛!但我覺得你也不能簡單用“雜拌”來概括我吧,畢竟創(chuàng)作是一件復(fù)雜的事。

　　當(dāng)然我比較喜歡美國的情景劇,它的質(zhì)量比較高,又好笑,結(jié)構(gòu)也精確。相比之下,國內(nèi)的喜劇編劇的確比較弱,可能我比較喜歡的喜劇編劇就是劉鎮(zhèn)偉了。

　　記者:你如何看待國內(nèi)喜劇電影,比如馮小剛和王朔?

　　寧財神:我不評價馮小剛。王朔是一代大師了,現(xiàn)在也不怎么寫東西,他有的東西比較有鮮明的時代特征,人物群像做得特別準(zhǔn)確,喜劇能有這樣厲害的編劇就是一件幸事……其實我覺得我也只是關(guān)心自己的寫作,自己就只是個編劇而已。

　　有人說現(xiàn)在國內(nèi)喜劇編劇人才缺乏,所以很難產(chǎn)生喜劇的名人名作。其實我覺得問題很復(fù)雜,因為我身邊也有很多人一直在寫喜劇呀,但是寫好了就是沒人買,因為寫喜劇一般又上不了黃金檔,最后可能堅持的人越來越少。中國的電視普遍還是有許多忌諱吧,比如不能太鬧、太不嚴(yán)肅,這跟體制有關(guān)……

　　有人覺得中國的小品相聲發(fā)達,喜劇電影薄弱,我覺得也不對。你看看中國除了一個趙本山,你還能數(shù)出誰來?整個中國就一個趙本山,你不覺得這種現(xiàn)象很奇怪嗎?!就算新星小沈陽,也是趙本山那一套路的。

　　記者:真正本土的中國式喜劇,你覺得有沒有出現(xiàn)過嗎?

　　寧財神:那肯定出現(xiàn)過啊,寧浩就是一個,又有智慧又搞笑,結(jié)構(gòu)也很精確,他的節(jié)奏做得特別好�！动偪竦氖�頭》和《瘋狂的賽車》我都比較喜歡。

　　記者:喜劇編劇的創(chuàng)作要求是否比一般編劇更難?

　　寧財神:創(chuàng)作《武林外傳》的時候,有時是邊寫邊拍,我在武漢寫,他們是在北京拍。我覺得憑借一種直覺吧,直覺、經(jīng)驗,還有閱讀,有些甚至也是拍攝過程中激發(fā)出來的。

　　其實喜劇創(chuàng)作最難的是創(chuàng)新,能夠創(chuàng)新那是最理想的狀態(tài)。

　　記者:香港喜劇電影的衰落有沒有可能從內(nèi)地的喜劇電影得到補充?

　　寧財神:我覺得,香港不只是喜劇電影在衰落,整個電影界都在衰落。這兩年,香港電影慢慢放棄了一些本土化的東西,把眼光投到了內(nèi)地,結(jié)果作出來的電影香港人和內(nèi)地人都不太喜歡,我覺得這種嘗試基本不太成功。因為香港人不知道大陸的笑點在哪里,每個地方的文化都有一個默認(rèn)值,香港可能不太清楚大陸的默認(rèn)值。至于內(nèi)地,馮小剛的《甲方乙方》,寧浩的《瘋狂的石頭》都是不錯的喜劇電影路子。(李培實習(xí)生史鳳玲）