北京時(shí)間昨天上午7點(diǎn)，第59屆艾美獎(jiǎng)在洛杉磯著名的夢(mèng)幻劇場(chǎng)舉行頒獎(jiǎng)典禮。各路熱們美劇紛紛登場(chǎng)，HBO落幕大戲《黑道家族》和ABC廣受好評(píng)的喜劇《丑女貝蒂》都是贏家，此前被“嚴(yán)重”看好的新劇《英雄》此次在艾美頒獎(jiǎng)禮上竟然被剃了光頭，令輿論頗感驚訝。
縱觀美劇五十年來(lái)的發(fā)展，其成功的秘訣是其對(duì)觀眾口味的把握和迎合，多少年來(lái)收視率一直都是美劇生存的法寶，哪怕是再成功的劇集一旦收視率下降，立刻“下課”。美國(guó)電視劇，它正以越來(lái)越考究的藝術(shù)品位，越來(lái)越奔放的自由創(chuàng)意，區(qū)別于日趨僵化的好萊塢。法國(guó)《電影手冊(cè)》甚至敏感地認(rèn)為，在工業(yè)化的電影制造領(lǐng)域，美國(guó)電視劇的成就已經(jīng)超越了好萊塢的大多數(shù)電影(《黑客帝國(guó)》除外)。
艾美獎(jiǎng)項(xiàng)：老劇吃香新劇落魄
總體而言，在一些個(gè)人獎(jiǎng)項(xiàng)上還是爆出了不少冷門，事先被電視劇迷看好的休·勞瑞、甘多費(fèi)尼、亞歷克·鮑德溫、凱拉·塞吉維克等明星紛紛落馬，但在這些不大不小的冷門中又見(jiàn)一種平衡，沒(méi)有哪部劇集能夠囊括兩個(gè)以上主要獎(jiǎng)項(xiàng)，而分量最重的最佳劇情類劇集又眾望所歸地落到了《黑道家族》頭上，算是為這一歷經(jīng)數(shù)載并完美謝幕的劇集畫上個(gè)圓滿的句號(hào)。
最佳男女主角分別是《波士頓法律》的詹姆斯·斯派德和《兄妹》的薩莉·菲爾德，分別都是觀眾眼中的冷門。喜劇類最佳女主角毫無(wú)意外地頒給了“丑女”亞美利卡·佛倫拉，之前已經(jīng)憑借此劇獲得金球獎(jiǎng)的亞美利卡雖然在紅地毯上輸給了諸位凹凸有致的大美女，可是得獎(jiǎng)的風(fēng)光足夠彌補(bǔ)這一切。而評(píng)論界之前一致認(rèn)為她是此獎(jiǎng)的唯一有力競(jìng)爭(zhēng)者，她的獲獎(jiǎng)可謂毫無(wú)爭(zhēng)議。而中國(guó)觀眾比較喜歡和熟悉的《越獄》、《絕望主婦》和《英雄》沒(méi)有獲得任何獎(jiǎng)項(xiàng)。
成功法則：觀眾口味決定生死
很久以前，美國(guó)的評(píng)論家就說(shuō)，好的編劇都跑去做電視劇，不做電影了。美劇的成功與其工業(yè)化生產(chǎn)息息相關(guān)，首先美劇制播分離，電視臺(tái)為了一部電視劇，有可能花費(fèi)天價(jià)購(gòu)買。在創(chuàng)作初期，通常由制片人在眾多的故事中選出他們認(rèn)為有市場(chǎng)潛力的東西，采用每周播出一集這種投石問(wèn)路的原則來(lái)進(jìn)行制作，而且往往是先拍一集出來(lái)進(jìn)行試播。拍攝出幾集之后，都要讓不同年齡層的觀眾志愿者組成一個(gè)評(píng)審團(tuán)看片。如果能獲得觀眾看好，決定投拍后，接下來(lái)才是劇本創(chuàng)作。
美劇的季播制度，給了電視臺(tái)以充分的評(píng)估權(quán)，一般而言，美劇的播出季是在每年9月中旬到次年4月下旬，每周一集。在播出季的間歇期，電視臺(tái)決定是否繼續(xù)下一季，以及下一季內(nèi)容走向。而邊拍邊播的形式，也讓制作團(tuán)隊(duì)能及時(shí)通過(guò)收視的反饋情況來(lái)調(diào)整劇情的設(shè)置和人物的命運(yùn)。因此，美劇崇尚收視率至上的法則，也讓美劇的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)顯得異常殘酷。各大商業(yè)電視網(wǎng)每年委托制作公司拍攝十幾部新電視劇，但其中也只有1-2部可能獲得足夠的觀眾，以拿到繼續(xù)制作的合同。
◎美劇創(chuàng)新——
五十年美劇類型變遷
對(duì)于沒(méi)落的貴族來(lái)說(shuō)，小人物的奮斗史總是讓他們感到不屑，就像好萊塢與電視劇的關(guān)系。人們習(xí)慣于把電視劇的成功歸結(jié)為打開(kāi)電視機(jī)比走進(jìn)電影院更容易，而事實(shí)上，即使在藝術(shù)殿堂里，如今的電影也只是失敗者。今天，美國(guó)電視劇正以越來(lái)越考究的藝術(shù)品位，越來(lái)越復(fù)雜的人物和形式，進(jìn)入了黃金年代。從上世紀(jì)三十年代的肥皂劇，到如今熱播的劇情劇，美國(guó)電視劇的變遷體現(xiàn)了觀眾口味的變化，也同樣反映了美國(guó)電視產(chǎn)業(yè)的探索和創(chuàng)新。
◆情景喜�。喊殡S觀眾長(zhǎng)大
代表作：《老友記》、《人人都愛(ài)雷蒙德》
情景喜劇的前身是上世紀(jì)三十年代開(kāi)始流行的肥皂劇，顧名思義，肥皂劇就是由賣肥皂的提供贊助拍攝的電視劇。這種電視劇基本都是給家庭婦女看的，家庭日用品商家為贊助商，普通生活環(huán)境為舞臺(tái)，以無(wú)休無(wú)止之勢(shì)去營(yíng)造無(wú)中生有的話題。到了上世紀(jì)八十年代末，肥皂劇已經(jīng)引不起美國(guó)觀眾的興趣，隨著1991年《達(dá)拉斯》的謝幕，晚間肥皂劇漸漸退出了歷史舞臺(tái)。
之后每周晚間播放一集的情景喜劇流行開(kāi)來(lái)，一般來(lái)說(shuō)，情景喜劇是長(zhǎng)度為30分鐘(包括廣告時(shí)間)的系列喜劇，播出時(shí)往往伴隨著現(xiàn)場(chǎng)觀眾(或后期合成)的笑聲，情景喜劇的新作總是在演季的黃金時(shí)段。
與中國(guó)電視劇集中播放的模式不同，美國(guó)電視劇通常按季播出，他們經(jīng)常會(huì)把一季新劇安排在冬季，因?yàn)槟菚r(shí)天氣太冷，人們?nèi)几C在家里很少外出。這種按季播出的特點(diǎn)帶給美國(guó)電視劇一個(gè)莫大的好處，收視率高的電視劇可以在第二年冬天再度登場(chǎng)，把故事一年一年地講下去。觀眾在長(zhǎng)大，電視劇里的人物也在成長(zhǎng)，制作方完全不擔(dān)心劇情會(huì)枯竭，因?yàn)槿藗兛偸窃陉P(guān)心，一年年長(zhǎng)大的電視劇人物又要面對(duì)什么新問(wèn)題。
五十多年來(lái)，情景喜劇一直以其獨(dú)特的魅力與朗朗入耳的歌聲伴隨著美國(guó)觀眾，當(dāng)然最能體現(xiàn)情景喜劇特色的還是締造10年傳奇的《老友記》。2004年5月6日，三千多名美國(guó)人聚集在紐約時(shí)代廣場(chǎng)的超大屏幕前觀看《老友記》的大結(jié)局，無(wú)數(shù)人為之感動(dòng)落淚，收視率甚至超過(guò)總統(tǒng)競(jìng)選。
在年終TOPTEN收視排行榜上，情景喜劇幾乎無(wú)一例外地名列榜首。但是隨著《老友記》、《人人都愛(ài)雷蒙德》這樣的老牌室內(nèi)情景喜劇落幕之后，劇情劇開(kāi)始走紅。
◆女性劇：黑暗人性當(dāng)?shù)?/strong>
代表作：《絕望主婦》
電視劇一直是女性觀眾居多，為了引發(fā)她們的興趣，女性題材的電視是各大電視網(wǎng)的重點(diǎn)，《欲望都市》就是極佳的例子，該劇描述四個(gè)事業(yè)有成大齡女子在紐約尋找愛(ài)情的故事，該劇熱播七年，其中的主人公盡管有些“開(kāi)放”，但是她們的道德觀還算陽(yáng)光，每天擔(dān)心的事情也不外乎是談情說(shuō)愛(ài)，生兒育女，維系友情而已。
而2004年開(kāi)播的《絕望主婦》則成為一個(gè)另類，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是言情片，雖然背景是一處比較富裕的小區(qū)，展現(xiàn)了美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)如何生活的大量的日常生活片段，但這部系列劇的核心內(nèi)容是“每一個(gè)家庭都有黑暗的小秘密”，陽(yáng)光下的罪惡就不斷地在每一幢房子里上演。在我們大家都熟悉的場(chǎng)景范圍內(nèi)，設(shè)置了謀殺，自殺，偷情，吸毒等等觀眾平常都難以想象和接觸到的事情。
雖然“黑暗的小秘密”一個(gè)接一個(gè)，但更多的時(shí)候，你都會(huì)覺(jué)得這部戲很真實(shí)。那四個(gè)女主角在美國(guó)觀眾身邊就隨處可見(jiàn)，她們?yōu)檫_(dá)目的不擇手段，但她們也重視親情和友情，她們也有自己的道德底線。《絕望主婦》里面沒(méi)有一個(gè)完人，也沒(méi)有一個(gè)壞得透頂?shù)娜恕?/p>
◆犯罪劇：概念推陳出新
代表作：《24小時(shí)》、《越獄》
美國(guó)是世界上犯罪率最高的國(guó)家之一，層出不窮的刑事案件，加上9.11事件后所帶出的恐怖事件，使得犯罪劇的題材異常豐富，也誕生了多部被美劇迷追捧的長(zhǎng)紅劇集，犯罪劇在美國(guó)流行多年，包括警察劇和律師劇。如最熱門的《CSI》通過(guò)研究犯罪現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)的蛛絲馬跡來(lái)破案，帶領(lǐng)觀眾一起走進(jìn)偵破過(guò)程，享受破案的樂(lè)趣，貌似已經(jīng)發(fā)展到該類型登峰造極的程度，但是《24小時(shí)》和《越獄》的大膽創(chuàng)新改變了犯罪劇的形式。
從任何角度看，《24小時(shí)》都是一部操作異常困難的系列劇，它陰沉而舉步維艱的性格，直接撞擊著每個(gè)人(特別是美國(guó)民眾)內(nèi)心的恐懼與焦慮。
而《越獄》的成功則是編劇在很短的時(shí)間內(nèi)就設(shè)下了“越獄”這個(gè)足夠吸引觀眾的懸念，讓整部電視劇的成功有了一個(gè)極具人氣的開(kāi)頭。《越獄》的看點(diǎn)在懸念之外還在于穿插了政治陰謀、驚險(xiǎn)謀殺。而在展示政治陰謀、驚險(xiǎn)謀殺的過(guò)程中，美國(guó)社會(huì)的黑暗暴露無(wú)遺，令人目瞪口呆。
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