近來(lái)，“南京大屠殺”成了熱門(mén)電影題材，紀(jì)錄片《南京》業(yè)已上映；羅杰·斯波蒂斯伍德執(zhí)導(dǎo)的《黃石的孩子們》已經(jīng)殺青；陸川的《南京！南京！》即將開(kāi)機(jī)；好萊塢投拍的《南京浩劫》正在緊張籌備。就在此時(shí)，張藝謀也選好了自己在籌備完奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式后的第一部電影，而這部作品也恰恰講述了以南京大屠殺為背景的一段慘烈故事——《金陵十三釵》。
《金陵十三釵》改編自旅美作家嚴(yán)歌苓的同名小說(shuō)，講述了1937年的南京，一個(gè)教堂里躲藏著的幾個(gè)神職人員、一群躲在教堂里的大家閨秀、13個(gè)逃避戰(zhàn)火的秦淮河上的風(fēng)塵女子以及6個(gè)從死人堆里爬出來(lái)的傷兵，他們?cè)谶@個(gè)相對(duì)封閉的空間里，共同面對(duì)有史以來(lái)最可怕、最沒(méi)有人性的屠殺。這13個(gè)平日里被視為下賤的女子，在侵略者喪失人性的屠刀前，激發(fā)了俠義血性。為保護(hù)他人，她們身披唱詩(shī)袍、懷揣剪刀，代替教堂里的女學(xué)生參加日本人的圣誕慶祝會(huì)，去赴一場(chǎng)悲壯的死亡之約。
日前，香港安樂(lè)影片公司從嚴(yán)歌苓手中買(mǎi)下了《金陵十三釵》的電影版權(quán)，并交與自己合作多年的好友張藝謀來(lái)執(zhí)導(dǎo)。鑒于張藝謀目前正忙于北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的執(zhí)導(dǎo)工作，該片要等到奧運(yùn)會(huì)結(jié)束后才能進(jìn)行拍攝。日前，張藝謀特意在北京與嚴(yán)歌苓會(huì)面，希望她能夠擔(dān)任該片的編劇，但由于嚴(yán)女士在寫(xiě)《金陵十三釵》時(shí)深深陷入那段悲慘的歷史，身心俱疲，而婉言謝絕。張藝謀只好“另起爐灶”，讓身邊的“智囊團(tuán)”改寫(xiě)劇本。
由于張藝謀的“回歸”，《金陵十三釵》一片無(wú)疑會(huì)給觀眾帶來(lái)無(wú)限的期待。雖然該片的拍攝尚未開(kāi)始，但拍攝該片所面臨的三大挑戰(zhàn)可以想象。
怎么邁過(guò)“坎兒”
《金陵十三釵》的題材很敏感，嚴(yán)歌苓在小說(shuō)后記中對(duì)自己的創(chuàng)作初衷有這樣的描述：“沒(méi)有任何一個(gè)民族像中國(guó)人這樣達(dá)觀，不記仇……我想我還會(huì)寫(xiě)南京大屠殺的故事。假如我們不那么好說(shuō)話，不在令人不快的歷史邊上繞行，由強(qiáng)迫性失憶變?yōu)閺?qiáng)迫性記憶，記住那些不忍回顧的歷史，我們的民族才是健康的。”由此可見(jiàn)，如何表達(dá)出原著的創(chuàng)作本意，又能讓影片順利通過(guò)審查，是擺在張藝謀面前的一道難關(guān)。
要用什么“色兒”
從《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》到《英雄》《滿城盡帶黃金甲》，張藝謀在作品中對(duì)色彩的應(yīng)用一直是其標(biāo)志性的特色。而《金陵十三釵》講述的是一個(gè)關(guān)于仇恨的故事，小說(shuō)中的每一個(gè)人物都有仇恨的理由和仇恨的指向，13個(gè)風(fēng)塵女子放置于這個(gè)特殊的背景之下，進(jìn)行心靈的剖析和人性的探究。究竟用何種色調(diào)來(lái)凸顯人物命運(yùn)？這是張藝謀首先需要解決的問(wèn)題。
演員怎出“彩兒”
善用新人是張藝謀影片的一大特點(diǎn)，鞏俐、章子怡一炮走紅，并已成為國(guó)際級(jí)巨星，都有張藝謀的功勞；而董潔、李曼等卻沒(méi)有這么幸運(yùn)�！督鹆晔O》是一部群戲，光那些風(fēng)塵女子就有13位，全部起用知名演員或者都用新人似乎不現(xiàn)實(shí)，只有以老帶新一條路可走。不知老謀子是否仍將起用鞏俐和章子怡，畢竟她們倆在《藝伎回憶錄》中有過(guò)合作，角色定位相當(dāng)；而哪些幸運(yùn)的女孩子能夠進(jìn)入他的“法眼”，這將成為該片開(kāi)拍前的一大賣(mài)點(diǎn)。
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