一部投資僅為“黃金甲”十分之一的《落葉歸根》日前進入市場，意外地獲得了院線經理的好評和力捧；另一個信息來自國家廣電總局，在2007年，投資1000萬元左右的“國產中片”將被重點扶植和關注。
綜合兩者，我們會發(fā)現在國產大片與低成本影片兩極分化日益劇烈的市場上，中國電影開始出現新的生機，中等制作的國產影片正努力開辟著國產電影的第三條道路。
“中間道路”初收戰(zhàn)果
據官方統(tǒng)計顯示，2006年中國國內電影票房創(chuàng)下26.2億元的歷史新高，票房十強中國產大片占據六席，再次證明了大片的“吸金”能力。但大片在視聽技術和宣傳手段上的登峰造極依然不能掩蓋其藝術想象的蒼白貧瘠。低口碑讓國產大片難以成為代表中國文化特色的主流電影。
“在崇拜‘黃金’的年代里，誰來關注‘好人’？”賈樟柯的“殉情”說，是無數低成本藝術片的共同命運�！鞍僭狈俊�、“零個觀眾”，低成本影片往往被等同于票房毒藥。這類影片融資上的困難和票房上的先天缺陷，同樣無法成為電影市場的主流。
中國電影該何去何從？張楊的《落葉歸根》嘗試走的就是一條“中間道路”：中型投資、現實題材、藝術手法、商業(yè)運作；另外，在2006年，《云水謠》和《東京審判》也分別順利取得了3000萬元和2800萬元的票房，中型影片初嘗甜頭。
市場主力、扎根本土
《云水謠》《東京審判》《落葉歸根》的啟示在于，當一部分人認為只有大投資才能拯救電影市場時，“國產中片”為影壇帶來了新鮮的空氣與真誠的創(chuàng)作。業(yè)內人士早就指出，一個成熟的電影市場就像金字塔，必須依靠大量的中型電影來支撐塔基。即使在好萊塢，頂級大制作同樣要冒巨大的風險，最賺錢的還是“中片”。
由于“中片”投資規(guī)模小，一般能在本土市場回收，避免了為迎合海外市場而在題材、片型上有所限制。脫下場面、特效這樣的豪華“外衣”，“中片”反倒能在故事、人物、細節(jié)這些“血肉”上下功夫�！艾F代科技可以畫神畫鬼，我們忘記用這種科技去做人的文章。”畢竟，打動觀眾的，是能夠觸摸到心靈的好故事，而不是用錢堆出來的華麗外殼。相較大片，中型影片才是真正的市場主力，也是培育導演和觀眾的重要土壤。
中型影片關乎全局
“中片”的探索之路并非一帆風順，另一部投資800萬的“中片”《雞犬不寧》盡管口碑不錯，在市場上則沒有那么好的運氣。導演陳大明說，大家對這種片子都非常謹慎，不敢多投，拷貝也不敢多印。沒有大場面、大明星，我們的發(fā)行公司也顯得無所適從，在宣傳上往往找不到亮點。
電影局副局長張宏森日前表示：“中等影片的突破才是國產電影全局突破的關鍵！”“國產中片”將是中國電影產業(yè)化進程中的重要一步。開辟第三條路，我們的電影創(chuàng)作必須觀照當代生活，體現出本國文化特色；電影發(fā)行也需根據不同觀眾群尋找有針對性的發(fā)行策略。中型影片只有尋找到適合自己的運作模式，才能真正成為市場主力。(來源：解放日報 作者：韓璟)
