可可西里好的地方不去講了，開始批評缺點。只有好的電影，才值得我們去認真地批評。
這電影最大的缺點是：陸川為了表現(xiàn)一種干脆的死亡鏡頭，忽視了干脆死亡與電影表達空間之間的關系。
的確，開頭結尾兩場殺人都很短小精悍，有些美國黑幫片殺就殺的干脆節(jié)奏，但問題是陸川沒有給出殺人的背景解釋，當然，我們都知道那里生存環(huán)境惡劣，人與人的斗爭一如馬克倫敦筆下的人狼之戰(zhàn)，但是，這些僅僅是我們的背景知識，我們還是需要你通過電影語言去展示。
我想，在這里，作為編劇，陸川是不太合格的，他缺乏細刻人物的能力，這不是對演員的要求，而是對情節(jié)細節(jié)制作上的技術要求。沒有打動人的細節(jié)，光靠一些笑料是不行的。在尋槍里，那些精彩對答能贏得喝彩，在可可西里，光這樣就不夠，因為這是個大的敘事，需要你有更扎實的細節(jié)去填充。
畢竟電影不是紀錄片，戲劇性的沖突要求你在有限時間內完成最有矛盾的高潮，然而沒有，所有的情節(jié)全部是渙散的，一路追查獵殺藏羚羊的故事，只是在忙于敘述前后發(fā)生經(jīng)過結果，根本沒有任何地方去做戲劇沖突，事實上，著重刻畫一下馬家在冰雪中逃亡的情景，給出一些他們之間互相關懷的細節(jié)，要比凍死一個就拿掉他圍巾的細節(jié)更抓人。他們也需要故事，他們也是人，既然你陸川已經(jīng)意識到了這一點，就應該追下去，去改你的大綱，而不是淺嘗輒止。
同樣的問題出在日泰身上。這個人為什么如此熱衷于保護可可西里也沒有交待。作為一般人，保護藏羚羊這大家都知道，但你在電影里你得給出更多的來自生活的解釋，這樣才能支持我們去理解為什么他會這樣窮追不舍。在這方面，好萊塢仍舊值得我們學習：他們往往這么做：一個酗酒的退休警察忽然又單槍匹馬去抓壞人了，因為他被卷入了一場陰謀，那么為什么他會這么想要洗刷自己呢？哦，因為他女兒看不起他了，他要在他女兒面前挽回父親的尊嚴，那么為什么他會這么看重他女兒的評價呢？哦，因為他妻子早死了，他女兒是他唯一的希望，當初他酗酒就是因為他妻子是他不小心槍械走火死去的，他很內疚，一直想對女兒好，現(xiàn)在女兒終于徹底對他絕望，這讓他一下子憤怒起來……
大家看，這是我隨便編編的，很符合好萊塢的思路，其實這些交待也不用很多鏡頭，但就是能讓觀眾心里有底，愿意跟著導演看下去，可可西里沒有這樣的情節(jié)動力支持。
另外，影片中幾個特寫戲表現(xiàn)也不好。尤其是那個被流沙吞沒的那場戲。本來這個電影是帶點紀錄片格式的，忽然在這里不顧一切嘗試各種方法，用長鏡頭表現(xiàn)一個我們已經(jīng)在其他電影里司空見慣的特寫，無論如何是缺乏手段的，缺乏表現(xiàn)逐漸死亡的手段。我不清楚陸川為什么在這里不用其他手段，以至于我看的時候，沒有入戲，以為那是個演員在逐漸蹲下。如果是我拍，我至少要用三個鏡頭去閃回那幾個困在車里的家伙。
總之，陸川過于想表現(xiàn)生存與死亡的原生態(tài)模樣，以至于他忽視了美學上的一些最基本的要求，當然，在哲學層面上，他可以辯解說，真高于美，但是，在電影還畢竟是藝術類的前提下，我們還是要講究一些表現(xiàn)的方式。
青海是個環(huán)境極其惡劣的地方，能吃下如此多的苦，很讓人佩服，但是，最后拿出來說話還得是作品。
文章來源：美國《僑報》 文/七格
