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　　(聲明：刊用中國(guó)《中華文摘》稿件務(wù)經(jīng)書(shū)面授權(quán))

　　文／楊天

　　1992年后，隨著改革開(kāi)放的進(jìn)一步推進(jìn)，中國(guó)電視劇的題材也在不斷拓展，開(kāi)始步入其黃金時(shí)代

　　從2008年年初開(kāi)始，一場(chǎng)關(guān)于中國(guó)電視劇50年歷程的大型網(wǎng)絡(luò)調(diào)查在人民網(wǎng)展開(kāi)；20集專(zhuān)題片《電視往事》近期也在許多電視臺(tái)熱播……光影搖曳間，中國(guó)的電視劇已然走過(guò)半個(gè)世紀(jì)的旅程。

　　從配合政治宣傳的“直播小戲”起步

　　一切從1958年6月15日開(kāi)始。

　　那天，剛剛成立45天的北京電視臺(tái)在一間60多平方米的臨時(shí)演播廳里搭起一個(gè)破爛的窩棚布景，一場(chǎng)由演員現(xiàn)場(chǎng)表演，并向觀眾直播的“電視小戲”——《一口菜餅子》在這里上演。經(jīng)過(guò)編劇陳庚，導(dǎo)演胡旭、梅村等創(chuàng)作人員的討論，這種在當(dāng)時(shí)中國(guó)“非常新鮮”的演出形式被定名為“電視劇”。

　　這一“電視小戲”，便成為中國(guó)歷史上第一部國(guó)產(chǎn)電視劇。

　　直播、20分鐘、黑白，是它的關(guān)鍵詞。

　　這部誕生于“大躍進(jìn)”年代的電視劇，講的是生活在新中國(guó)的姐妹倆回憶舊社會(huì)悲苦生活的故事。逃荒路上，病危的母親將最后一口菜餅子留給孩子的情節(jié)是全劇的高潮。

　　“它是一種政治宣傳的需要，配合了當(dāng)時(shí)‘憶苦思甜’的社會(huì)形勢(shì)�！鄙虾�戲劇學(xué)院教授吳保和說(shuō)。

　　繼北京電視臺(tái)成立之后，上海、廣州、長(zhǎng)春等地也相繼成立了電視臺(tái)。到1966年，8年時(shí)間里，各地電視臺(tái)共播出了180余部這種“一條主線，兩三個(gè)場(chǎng)景，四五個(gè)人物，七八場(chǎng)戲，30分鐘，200個(gè)鏡頭”的直播“電視小戲”。

　　時(shí)任文化部副部長(zhǎng)的夏衍曾預(yù)言：電視劇是很有發(fā)展前途的藝術(shù)品種。

　　然而，正如清華大學(xué)影視傳播研究中心主任尹鴻撰文分析的：“那時(shí)的電視劇如同還處在非普及狀態(tài)的電視機(jī)一樣，在中國(guó)還不是真正意義上的大眾文化、大眾消費(fèi)。當(dāng)時(shí)的電視劇主要是在嘗試用戲劇化的敘述闡釋國(guó)家政策和理念�！�

　　“文革”10年，電視劇創(chuàng)作基本停滯。唯一的一抹亮色是彩色電視的試播。1972年，為了做好尼克松訪華的電視轉(zhuǎn)播工作，中國(guó)引進(jìn)了彩色電視技術(shù)設(shè)備。而到“文革”結(jié)束，全國(guó)僅有兩部電視劇播出：上海電視臺(tái)錄播的《公社黨委書(shū)記的女兒》和《神圣的職責(zé)》，都是反映知青上山下鄉(xiāng)、扎根農(nóng)村的宣教片。

　　《新星》成為“整黨”學(xué)習(xí)材料

　　中國(guó)電視劇的春天在“文革”結(jié)束后來(lái)臨。

　　1978年5月，北京電視臺(tái)更名為中央電視臺(tái)。中國(guó)第一部完全實(shí)景錄制的電視劇《三家親》應(yīng)時(shí)播出。而真正引起社會(huì)反響的第一部電視劇，是3年后由王扶林執(zhí)導(dǎo)的中國(guó)第一部電視連續(xù)劇《敵營(yíng)十八年》。

　　“這部曾經(jīng)飽受非議的電視劇雖然有許多不盡如人意的地方，但它使電視劇的長(zhǎng)篇敘事功能和彩色化顯現(xiàn)出來(lái)�！币�鴻告訴記者，而且，“中國(guó)電視劇的發(fā)展與當(dāng)時(shí)電視機(jī)的逐漸普及密不可分�！�

　　據(jù)資料統(tǒng)計(jì)，1979年中國(guó)電視機(jī)擁有量為485萬(wàn)臺(tái)，1987年則達(dá)1.2億臺(tái)，家庭占有率47.8%；中國(guó)的電視觀眾，1978年僅有8000萬(wàn)人，至1987年已達(dá)6億人。

　　“電視機(jī)的普及帶來(lái)的一個(gè)直接影響是，電影廠停止向電視臺(tái)無(wú)償貢獻(xiàn)電影的播放權(quán)�！敝袊�(guó)高校影視學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、上海交通大學(xué)電影電視系主任李亦中教授說(shuō)，“當(dāng)時(shí)，我國(guó)自己制作的電視劇供不上播出，加上剛剛改革開(kāi)放，中國(guó)百姓對(duì)文化娛樂(lè)生活強(qiáng)烈渴求，于是各地電視臺(tái)大量購(gòu)進(jìn)海外電視劇�！�

　　這便是上世紀(jì)80年代初引進(jìn)劇大量出現(xiàn)的背景。

　　1980年，《大西洋底來(lái)的人》和《加里森敢死隊(duì)》兩部美國(guó)電視劇在中央電視臺(tái)播放。隨后，日本電視劇《血疑》、《阿信》、《排球女將》，又將中國(guó)觀眾牢牢鎖在電視機(jī)前。

　　更值得一提的是大批港臺(tái)電視劇的引進(jìn)：《霍元甲》、《上海灘》、《射雕英雄傳》、《幾度夕陽(yáng)紅》，一度成為流行文化的代名詞。

　　與此同時(shí)，從“傷痕文學(xué)”衍化出一系列“傷痕電視劇”：《蹉跎歲月》、《今夜有暴風(fēng)雪》等便是其中的代表作。

　　隨之，反映中國(guó)改革開(kāi)放進(jìn)程的“改革電視劇”逐漸受到人們的關(guān)注。1986年播出的12集電視連續(xù)劇《新星》，沒(méi)做任何宣傳，首播也是在地方臺(tái)，但卻通過(guò)觀眾的口耳相傳產(chǎn)生了巨大的轟動(dòng)效應(yīng)。它近距離地反映了現(xiàn)實(shí)，成了當(dāng)年的時(shí)政話(huà)題之一。主人公李向南成為從政者學(xué)習(xí)的楷模，許多地方把這部電視劇作為“整黨”學(xué)習(xí)的材料。

　　在上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、復(fù)旦大學(xué)歷史系教授顧曉鳴看來(lái)，《新星》是一部具有里程碑式意義的電視劇，“但是，它仍然難脫政治活報(bào)的套路，今天看起來(lái)比較幼稚�！�

　　上世紀(jì)80年代中期，《四世同堂》(1985)、《紅樓夢(mèng)》(1986)、《努爾哈赤》(1986)、《西游記》(1987)等現(xiàn)代或古典名著相繼被改編搬上電視熒屏，特別是耗時(shí)3年拍攝的大型連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》，更成了中國(guó)電視劇中的經(jīng)典之作。

　　尹鴻將“文革”結(jié)束后的10年，概括為中國(guó)電視劇啟蒙文化的時(shí)代�！半娨晞∫环矫嬖谕ㄟ^(guò)對(duì)歷史創(chuàng)傷的反思，揭露專(zhuān)制、‘極左’對(duì)人格的殘害，傳達(dá)人道主義的價(jià)值觀，表現(xiàn)改革開(kāi)放的歷史趨勢(shì)；另一方面，也在通過(guò)對(duì)中國(guó)古典文化、西方文化的電視再現(xiàn)，完成文化補(bǔ)課和文化復(fù)興�！�

　　“南巡談話(huà)”后步入黃金時(shí)代

　　上世紀(jì)80年代末到90年代初，中國(guó)電視劇一度出現(xiàn)了明顯的政治化宣教的回潮，但始播于1990年底的長(zhǎng)篇室內(nèi)家庭倫理劇《渴望》，終于成功地將中國(guó)電視劇重新納入大眾文化的范疇。

　　《渴望》的播出，創(chuàng)造了中國(guó)電視劇最高收視率——90.78%，“舉國(guó)皆哀劉慧芳，皆罵王滬生，皆嘆宋大成”，成為當(dāng)時(shí)獨(dú)特的文化現(xiàn)象，也成為一個(gè)時(shí)代的神話(huà)。

　　《渴望》的制片人鄭曉龍?jiān)诮邮堋断蠕h國(guó)家歷史》采訪時(shí)談道：“《渴望》沒(méi)有更高的主旋律……我們希望廣大人民群眾看到《渴望》，心里都有一種溫暖的感覺(jué)。讓人們渴望善良、美好，喚起人性的復(fù)歸。”據(jù)當(dāng)年媒體報(bào)道，在《渴望》播出的那段時(shí)間里，全國(guó)犯罪率都下降了。

　　尹鴻把《渴望》所反映的“好人一生平安”的主題，視為“對(duì)經(jīng)歷了動(dòng)蕩的人們的一種心靈撫慰”。

　　《渴望》播出之后，“平民風(fēng)”橫掃天下。

　　《編輯部的故事》、《我愛(ài)我家》、《過(guò)把癮》等反映小人物生活的電視劇火爆熒屏，成為“京派”電視劇的代表作�！案饍�(yōu)扮演的李冬寶讓人們擺脫了電視劇的主角一定是俊男美女的定勢(shì)，從而讓電視劇與普通民眾更貼近�！崩钜嘀袑�(duì)記者說(shuō)。

　　鄧小平“南巡談話(huà)”后，隨著改革開(kāi)放的進(jìn)一步推進(jìn)，中國(guó)電視劇的題材也在不斷拓展，開(kāi)始步入其黃金時(shí)代。

　　走在改革開(kāi)放前沿的廣東，陸續(xù)拍攝了《公關(guān)小姐》、《外來(lái)妹》、《情滿(mǎn)珠江》等反映新階段改革題材的電視劇。隨之，電視劇創(chuàng)作緊隨當(dāng)時(shí)的“出國(guó)熱”，《北京人在紐約》和《上海人在東京》等“移民”電視劇也火熱熒屏。這些電視劇不斷從新的視角，觀察并感受著中國(guó)社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展和變化。

　　這一時(shí)期，歷史題材電視劇一枝獨(dú)秀，惹人關(guān)注。其中有《雍正王朝》、《北洋水師》、《漢武大帝》等“正史”劇，也不乏《戲說(shuō)乾隆》、《康熙微服私訪記》等“戲說(shuō)”劇。1997年，《還珠格格》把“戲說(shuō)”演繹得淋漓盡致，將中國(guó)電視劇帶入了真正的娛樂(lè)時(shí)代，大規(guī)模的“造星運(yùn)動(dòng)”由此展開(kāi)……

　　進(jìn)入新世紀(jì)后，電視劇市場(chǎng)化、商業(yè)化的趨勢(shì)日益明顯。因而，順應(yīng)市場(chǎng)需求的都市情感劇、青春偶像劇等開(kāi)始大行其道：從《中國(guó)式離婚》、《不要和陌生人說(shuō)話(huà)》、《錯(cuò)愛(ài)》，到《新結(jié)婚時(shí)代》、《親兄熱弟》，再到2007年熱播的《金婚》，情感劇將現(xiàn)實(shí)生活中的人們多元化的情感一一呈現(xiàn)；而為“80后”量身定做的《奮斗》，則讓許多年輕人把即將逝去的青春定格在影像之中。

　　是“大國(guó)”，不是“強(qiáng)國(guó)”

　　2008年2月，廣電總局公布了一組數(shù)據(jù)：目前，全國(guó)平均每天生產(chǎn)電視劇40集左右；在國(guó)內(nèi)1974個(gè)電視頻道中，播放電視劇的頻道有1764個(gè)。

　　盡管電視劇越拍越多，但上海的退休教師王女士還是向記者抱怨：“好看的電視劇越來(lái)越少了！再也沒(méi)有一部電視劇能像當(dāng)年的《紅樓夢(mèng)》、《渴望》一樣讓人著迷。”

　　和王女士有著同樣感受的人不在少數(shù)。在今年上海電視節(jié)上公布的2002年至2006年5月的尼爾森調(diào)查數(shù)據(jù)表明，全國(guó)觀眾對(duì)電視劇的收視比重大幅下降。

　　“我國(guó)目前只能稱(chēng)作電視劇大國(guó)，還難以稱(chēng)為電視劇強(qiáng)國(guó)，電視劇還缺乏核心競(jìng)爭(zhēng)力。重復(fù)制作、資源浪費(fèi)，已經(jīng)成為中國(guó)電視劇發(fā)展的瓶頸。”中國(guó)電視劇制作中心主任李培森2008年4月曾撰文指出。

　　“相比于廣受好評(píng)的美劇、韓劇的需求性供給，我國(guó)的電視劇則呈現(xiàn)飽和性供給。一天晚上幾十個(gè)頻道輪番轟炸，很容易造成視覺(jué)疲勞。中國(guó)電視劇要取得長(zhǎng)足發(fā)展，必須在制作上加強(qiáng)整合，優(yōu)化資源，同時(shí)要適應(yīng)時(shí)代發(fā)展，特別是在文化上要體現(xiàn)當(dāng)代性�！币�鴻對(duì)記者說(shuō)。

　　(摘自《瞭望東方周刊》)