汶川大地震周年祭到了,人們開始更多地把目光投向?yàn)?zāi)區(qū)。前些日子,因北川地震遺址博物館投資23億元引發(fā)的爭議還未平息,又陸續(xù)看到一些關(guān)于地震博物館的消息。如成都大邑的汶川地震博物館,將于5月12日開館。該館除陳列地震廢墟和震毀實(shí)物外,還有一些著名的地震遺留物,如被埋36天的“豬堅(jiān)強(qiáng)”、“范跑跑”教科書等。另有報(bào)道,其它一些與地震相關(guān)的博物館工程也在興建中,如青川東河口地震遺址公園僅占地面積就達(dá)50平方公里。汶川映秀鎮(zhèn),也計(jì)劃花20億元建設(shè)一個(gè)沒有圍墻的現(xiàn)代抗震博物館。
5月18日,正好是國際博物館日。我想任何中國人都會(huì)舉雙手贊成在汶川震區(qū)建一座大型的博物館,來保存人們對(duì)這場(chǎng)地震災(zāi)難的記憶。它既是記憶和見證,也是緬懷與警示,它體現(xiàn)了人對(duì)生命的尊重。
但真正值得博物館保存的,必須是原始而直接的物證,重建或追憶的物質(zhì),并不屬于博物館的保存范圍。博物館在選擇保存對(duì)象時(shí),通常選擇那些最具代表性的物證,它需有自己明顯的特征、有能被感知的特殊記憶。所以,真實(shí)性和說服力是博物館選擇物證的兩個(gè)重要原則。博物館在保存物證時(shí),等于保存了一段可穿越時(shí)空的情感。它能讓人們似乎親臨了歷史現(xiàn)場(chǎng),用相關(guān)實(shí)物或情景激發(fā)自己的情感或思考。
“9·11”事件也是美國的重大災(zāi)難事件,但美國的相關(guān)歷史組織,從世貿(mào)廢墟中只挑選了一段裂痕斑斑的混凝土樓梯保存下來,并命名為“逃生者之梯”!9·11”事件的幸存者認(rèn)為,這段樓梯足以象征他們對(duì)“9·11”的記憶,成為“那一天發(fā)生了什么的明證,盡管它有一些破損,但依舊結(jié)實(shí),就像今天我們這些幸存者。”
從這種保存物證的方式中,可以看出保存災(zāi)難記憶,和保存文明記憶有很大的不同。因?yàn)樗4娴慕K歸是被毀壞的實(shí)物,展示的也是人類的創(chuàng)痛。這類工程不一定要追求宏大,也不一定要花巨資來重建一些與地震無關(guān)的附著物。假如在現(xiàn)場(chǎng)修建了太多的紀(jì)念或休閑設(shè)施,反而損害了保存遺跡的原來意義。
很顯然,不可能把震區(qū)的一切,都納入博物館保護(hù),因?yàn)檫@種保護(hù)本身也是有費(fèi)用的。如何選擇有代表性和象征性的物證和遺址、如何在原始氛圍中保持災(zāi)難的現(xiàn)場(chǎng)感、如何用較少的數(shù)量說明較多的問題,這都是地震博物館建設(shè)要考慮的問題。尤其在影像技術(shù)發(fā)達(dá)的今天,影像具備易于保管的優(yōu)勢(shì),如何在影像和實(shí)物間做出合理搭配,也是博物館建設(shè)要面對(duì)的問題。
地震災(zāi)難的場(chǎng)景都是相似的,而這種創(chuàng)傷記憶,與能夠給人類以美感的文明記憶,仍然有本質(zhì)不同。靠災(zāi)難博物館帶動(dòng)旅游發(fā)展,有可能只是一廂情愿。尤其一哄而上,更會(huì)加速導(dǎo)致博物館的門庭冷落。災(zāi)區(qū)不會(huì)變成景區(qū),災(zāi)難也很難轉(zhuǎn)化為游樂,廢墟保存越多,創(chuàng)傷恢復(fù)也越難,這些都是簡單的心理事實(shí)。
我想,當(dāng)?shù)孛癖娨欢ú辉敢驗(yàn)橐淮螢?zāi)難,就一生圍繞著災(zāi)難來規(guī)劃生活、選擇職業(yè)。汶川地震已經(jīng)一周年了,在重建家園的資金都很緊張的情況下,如何低成本地建設(shè)地震博物館,也需要冷靜地思考。(葉匡政)
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