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　　中新網7月14日電 作為今夏暑期檔最后一部大片，投資逾5億元拍攝的《赤壁》公映以來仍是褒貶不一。繼指出《赤壁》臺詞“天下興亡，匹女有責”有明顯的語法錯誤，并建議《赤壁》編劇“應狂補中文”之后，昨日親臨影院看過了《赤壁(上)》的80后作家張一一又撰文質疑吳宇森及其編劇居然把“周瑜”的身份都搞錯，并挑出了其他諸如動作設計、美術攝影等方面的幾大“致命傷”，再度把“恨鐵不成鋼”的《赤壁》推上輿論的風口浪尖。

　　《赤壁》編劇“左右不分” 赤壁之戰(zhàn)核心周瑜身份都搞錯？

　　在昨日(13日)發(fā)表的《赤壁的血雨腥風與吳宇森的水土不服》一文中，張一一指出，吳宇森的《赤壁(上)》中，周瑜官拜“左都督”之職，而另一位東吳大將程普則為“右都督”，分明是“左右不分，缺乏最基本的文學常識”。

　　張一一表示，在《三國志》的相關記載中，程普和周瑜分領“左右督”確實不錯，但誰是“左都督”，誰是“右都督”必須得弄清楚。無論是學識才干，還是與孫吳領導人的親戚關系以及史料記錄也好，周瑜都應該是赤壁之戰(zhàn)中實至名歸的東吳最高軍事統(tǒng)帥，而不應該是程普，否則，蘇東坡也就會寫“三國程公赤壁”而非“三國周郎赤壁”了。

　　張一一在文中指出，與我們現在“從左至右”的順序和習慣不同，在我國古代，通常是“以右為尊”，相較于“左”而言，“右”應是代表更高的位置和等級。譬如通常所說的“無有出其右者”以及《史記·廉頗藺相如列傳》中的“位在廉頗之右”等等，都是“以右為尊”。既然是“周瑜為正，程普副之”，那么周瑜就應該是“右都督”，而程普才是“左都督”才對！張一一表示，如果說“天下興亡，匹女有責”的臺詞，還可以牽強地用藝術的名義進行開脫的話，那么，這“左右不分”的嚴重致命傷，就實在很難恭維《赤壁》編劇們的文化素養(yǎng)了。

　　《赤壁》還存在動作、美術、故事等多方面的“致命傷”？

　　《赤壁(上)》這“半壁《赤壁》”還被指出了多處不足“遠非完璧”。張一一認為，在武打動作設計上，“武術指導元奎似乎更擅長棍法，張飛的丈八蛇矛和趙云的亮銀槍，全都喪失了兵器本身的細膩與精妙，儼然都成了橫掃千軍的狼牙棒”，再如在美術和攝影設計上，張一一認為葉錦添對中華民族引以自豪的長江的感情還不夠深厚，“畫面上的長江，赫然都成了小河小溪，怎能詮釋我‘母親江’波瀾壯闊的博大胸懷？”張一一還一度質疑《赤壁》的導演和編劇對“赤壁之戰(zhàn)”這一著名以少勝多戰(zhàn)例的精髓把握不到位，認為吳宇森只是“一味自作聰明的去發(fā)掘一些雞毛蒜皮的野狐禪，而忽略了像‘劉玄德假摔阿斗’、‘諸葛亮舌戰(zhàn)群儒’、‘曹孟德橫槊賦詩’這樣真正的經典之處，可謂是本末倒置得不償失。”

　　在文章最后張一一指出，歷史上的“赤壁之戰(zhàn)”，曹軍大敗一個很重要的原因是因為從北方奔襲南方“水土不服”，吳宇森導演在好萊塢打拼多年乍來內地淘金，可能也是“不服水土”，以此反諷《赤壁(上)》存在的諸多不足。

　　對于“不分左右”混淆周瑜和程普軍職以及其他幾大“致命傷”的質疑，記者隨后致電導演吳宇森以及編劇陳汗和盛和煜，與前番“天下興亡，匹女有責”受質疑時的暢所欲言形成強烈反差的是，三人對此都是守口如瓶不愿多談，只是謹慎地表示，“一千個人眼中有一千個《赤壁》，是好是壞，不是一兩個人的意見而應該是全世界所有的觀眾說了算”。