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關注網(wǎng)絡文學發(fā)展的人一定不會忘記“李尋歡”這個名字，他的《迷失在網(wǎng)絡與現(xiàn)實之間的愛情》、《一線情緣》和《邊緣游戲》等作品，在10年前內(nèi)地網(wǎng)絡文學的萌芽年代被奉若神明，他也成為第一代網(wǎng)絡文學寫手中的代表人物。2000年以后，他還本名路金波，逐漸從文學青年向文化經(jīng)理人轉型，旗下簽約安妮寶貝、饒雪漫、韓寒、蔡駿等暢銷書作家，逐漸向“中國第一圖書經(jīng)理人”進軍……昨日本報記者獨家專訪了路金波，與他聊起了網(wǎng)絡文學近10年的發(fā)展。
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網(wǎng)絡文學功利性漸濃
對于十年的網(wǎng)絡文學市場，路金波用“小圈子”做以形容，“全國一共只有幾百網(wǎng)絡寫手，大家的目的也都很簡單，可以不受限制地寫自己想寫的故事，更不用擠出版社的獨木橋�！钡鞘旰螅@個不斷變化的市場在路金波眼里成為一種大文化的現(xiàn)象，“相當一部分文學作者的作品首發(fā)陣地都選在了網(wǎng)絡，甚至一些著名作家都加入了‘網(wǎng)發(fā)’的大軍——原因？更廣泛、快捷地得到公眾對作品的評價。而且網(wǎng)絡文學不像網(wǎng)絡音樂，上網(wǎng)就意味著盜版，許多網(wǎng)上火爆的作品，出書后銷量一點都不差�！�
正是由于網(wǎng)絡文學的商業(yè)屬性過濃，如今的許多網(wǎng)絡寫手更多的是在“經(jīng)營”自己的網(wǎng)絡作品，甚至傳出有寫手“雇人點擊”達到吸引眼球的目的。對此路金波認為這是網(wǎng)絡文學發(fā)展的必然結果，“網(wǎng)絡文學經(jīng)過十年的發(fā)展，愈發(fā)體現(xiàn)出其功利性——只不過說，你雇人增加了點擊率，書商看了書后不行還是不行，真正好寫手是不會這么做的�！�
網(wǎng)絡文學陣地為商業(yè)左右
在自己聲勢最紅火的2000年，路金波便開始考慮轉型的問題，加入“榕樹下”后，路金波開始從文學青年向文化經(jīng)理人轉型。2002年，中國網(wǎng)絡文學的發(fā)源地“榕樹下”被并購，而“李尋歡”也發(fā)表作品正式告別文學青年的身份。
談到不再寫作，路金波坦承興趣已不在文學創(chuàng)作上，而對于“榕樹下”近年的沒落，路金波認為“沒找到可持續(xù)經(jīng)營的生存模式”是主要原因，“‘榕樹下’的編輯審稿嚴格按照雜志的流程，從今天網(wǎng)絡文學內(nèi)容和形式都更加多元化的趨勢上看，它的模式顯然落后了�！钡槍δ壳熬W(wǎng)絡文學網(wǎng)站良莠不齊的現(xiàn)狀，路金波也表示，“與十年前相比，現(xiàn)在能發(fā)表網(wǎng)絡文學的陣地太多也太雜了，甚至博客都可以成為連載的陣地……而像‘榕樹下’這種堅持文學性的網(wǎng)站已經(jīng)很少了�！�
出名難不代表水準下降
作為文化經(jīng)理人，路金波為安妮寶貝、饒雪漫、韓寒、蔡駿等多位知名作家推出過作品，經(jīng)手網(wǎng)絡文學作品同樣不少。他認為與十年前相比，網(wǎng)絡文學作品的水準并未下降，“當今的網(wǎng)絡寫手的思維比以前更加開闊，表達方式也更加多樣，作品讀了同樣能夠感動一大批人�！�
但為什么如今我們提到網(wǎng)絡文學精品，還是近十年前的《成都，今夜請將我遺忘》《第一次的親密接觸》呢？“因為現(xiàn)在寫的人太多了，可供閱讀的作品太多了，人們很難靜下心來去尋找那份含蓄的感動。當年就我、安妮寶貝、痞子蔡等幾個人，每個人的風格和個性都不同，人們很容易崇拜我們；而現(xiàn)在個性少了，人多了，作品又魚龍混雜……所以現(xiàn)在憑網(wǎng)絡文學出名很難�！睂τ诰W(wǎng)絡文學的前景，路金波十分樂觀：“傳統(tǒng)文學就像歌劇，網(wǎng)絡文學就像卡拉OK，我堅信后者終會成為文學的主要載體。”
路金波的角色轉換
路金波曾為安妮寶貝、韓寒、饒雪漫、蔡駿等推出過作品
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