有聊|劉天池談演技:太真不是藝,太假不是戲
中新文娛北京4月16日電(記者 上官云)最近,一部尚在排練中的中文版音樂劇《天生一對》吸引了不少關注的目光。該劇的導演,就是劉天池。
這部音樂劇講述了因父母離異而在不同環(huán)境下長大的雙胞胎少女,以聰明的小計謀讓家庭破鏡重圓的故事。它最早脫胎于兒童文學作品《兩個小洛特》,整個文本充滿喜劇色彩。
最近,劉天池在北京接受了中新文娛記者專訪。她是知名演員,在《重案六組》《活著》等影視劇中飾演的角色曾給觀眾留下深刻印象。
“對好演員來說,我覺得最大的技術就是太真不是藝,太假不是戲。”談起演藝經(jīng)歷,她認為,演員要穿梭在忘我和自我保留之間,去孕育一個角色。
對這次“跨界”當導演,劉天池說,自己可能心理負擔會比較重一點。作為導演,責任會變多,“我特別不希望對人嚴厲,但是導演有時偏偏必須這樣。為的是作品最終不留遺憾?!?/p>
以下為訪談實錄摘要:
中新文娛:中文版音樂劇《天生一對》有哪些亮點?
劉天池:中文版《天生一對》一個最大的不同,就是用一種相互交錯身份之后的故事線,來詮釋對家庭的思考。這個是我最想注入其中的,也希望它盡可能接近我心目中音樂劇的樣式。
現(xiàn)在“音樂劇”這三個字并不陌生。很多大家耳熟能詳?shù)囊魳穭?,《貓》也好,《劇院魅影》也好,其散發(fā)的魅力背后都有嚴謹?shù)募夹g含量作為支撐。
不是只要會唱會跳,你就可以很好地完成音樂劇。我們要遵循音樂劇背后的創(chuàng)作邏輯,它是在一種在探索過程中的藝術。
中新文娛:執(zhí)導這部音樂劇,您遵循怎樣的標準?
劉天池:“遇見最好的自己”,這是我最重要的執(zhí)導標準。
這里邊有兩個渴望,一個是情感的方向:家庭真的永遠可以達到圓滿嗎?我覺得是不可能的。但正因為我們都渴望圓滿,所以才期待看到有圓滿的內(nèi)容呈現(xiàn)。
另外一個就是身處快節(jié)奏的社會之中,我們每個人都有點被碎片化的世界打亂了,有時候沒辦法完整地看到自己。
我們期待生活是圓滿的,同時也可以遇見最好的自己。這就是我的創(chuàng)作沖動吧。
另外,為了適合今天的家庭氛圍,《天生一對》臺詞改動也比較大,包括人物關系、處理事情等等都會更有童趣一些。
中新文娛:在音樂劇排練過程中,您與演員之間是怎么磨合的?
劉天池:這我首先有一個優(yōu)勢,就是之前當過老師,比較容易跟年輕演員打成一片。同時也能關注到他們心理上、情緒上、身體上的小變化。
我也是演員,知道演員的創(chuàng)作過程是一個蛻變的過程,這種蛻變是艱難的。作為導演,可能就要“恩威并重”,及時調(diào)度演員情緒,營造一個并不嚴肅的創(chuàng)作氛圍,但底層邏輯仍要遵循嚴謹?shù)膭?chuàng)作規(guī)則,這是我在排練廳要把控的“兩嚴”。
中新文娛:您飾演的角色曾給觀眾留下深刻印象。作為演員,如何錘煉演技?
劉天池:上學時老師經(jīng)常說,演員為什么要經(jīng)過艱苦卓絕的訓練?因為生活當中,人是容易被情感操控的,但演員在舞臺上,必須是一個操控情感的高手。這就需要進行訓練。
對普通人而言,如要要求他立刻表現(xiàn)出各種各樣的情緒,這怎么可能?它需要很強的訓練,對好演員來說,我覺得最大的技術就是太真不是藝,太假不是戲。
在舞臺上表演的(故事),那不是你的生活,那是作者筆下的生活,你的任務是通過自己的演繹,讓觀眾感受到那個人,而不是讓他們看到你。
演員要穿梭在忘我和自我保留之間,去孕育一個角色。所以就會比較難。
中新文娛:您如何看待演員天賦和表演技巧訓練之間的關系?
劉天池:做演員,會在外形上有一定要求。再有就是自己天生的感受能力,以及對生活的洞察力。有了這些能力,你必然會對生活有自己的態(tài)度。這些都會作為天賦被認定。
但天賦之外,更考驗的是演員的理解能力、分析能力,以及面對這個世界時思考和思辨的能力。這是長此以往養(yǎng)成的,也恰恰是作為演員最重要的靈魂的一部分。
至于未來怎么開發(fā)肢體協(xié)調(diào)、語言表達等,那就是技術層面的。(完)
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