賈樟柯成為繼張藝謀、蔡明亮、侯孝賢后第四位獲得威尼斯金獅大獎(jiǎng)的華語(yǔ)電影導(dǎo)演。9月10日，電話那頭的賈樟柯說(shuō)，9月11日，他將帶著《三峽好人》和《東》飛赴加拿大參加多倫多電影節(jié)，之后還將前往漢堡�！霸趪�(guó)外走上一遭，讓更多的人認(rèn)識(shí)中國(guó)電影�！眴�(wèn)他國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)怎么走？賈樟柯清醒地說(shuō)，“客觀地說(shuō)，這還是一部藝術(shù)電影，在市場(chǎng)上有一定局限性。我沒(méi)有想過(guò)票房能有多少，都是順其自然。”
個(gè)人風(fēng)格得到承認(rèn)
《三峽好人》獲獎(jiǎng)絕非偶然，就像杜琪峰《放逐》和蔡明亮《黑眼圈》此次失敗一樣，也并非偶然。賈樟柯不懈堅(jiān)持，用底層小人物的情感世界三次出擊威尼斯，《站臺(tái)》的悲傷追憶，《世界》的無(wú)奈漂浮和《三峽好人》的積極爭(zhēng)取，今天終取金獅，與其說(shuō)《三峽好人》奪得金獅獎(jiǎng)，不如說(shuō)是賈樟柯本人的風(fēng)格征服威尼斯。賈樟柯說(shuō):“和以往一樣，我只是把這條線進(jìn)行了梳理和展現(xiàn)。因?yàn)殡娪暗恼鎸?shí)，也因?yàn)橥崴箞?jiān)持要真實(shí)的那份追求�！�
威尼斯是藝術(shù)電影的大本營(yíng)。對(duì)絕望、另類(lèi)情感的讀解，對(duì)社會(huì)底層的關(guān)注，對(duì)特殊人群的熱衷，是威尼斯電影節(jié)的熱愛(ài)�！白冞w中的三峽”，小故事大背景的題材，正暗合了威尼斯的需要，從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，劉杰執(zhí)導(dǎo)的《馬背上的法庭》從小人物出發(fā)，關(guān)注中國(guó)司法改革的問(wèn)題，獲獎(jiǎng)也在情理之中。
9月10日，賈樟柯也分析說(shuō)，杜琪峰《放逐》和蔡明亮《黑眼圈》失利在題材上，《放逐》風(fēng)格冷峻沉穩(wěn)，但題材還是幫會(huì)與派別之爭(zhēng)，蔡明亮的《黑眼圈》有些晦澀難懂，必然失利。
深懂規(guī)則堅(jiān)持自我
深懂威尼斯電影節(jié)游戲規(guī)則的賈樟柯認(rèn)為，從國(guó)際電影節(jié)的風(fēng)向標(biāo)來(lái)說(shuō)，堅(jiān)持自己的風(fēng)格就是勝利，但是要想在獎(jiǎng)項(xiàng)與票房之間兩者兼得確實(shí)不容易做到，賈樟柯坦承壓力，第五代導(dǎo)演把中國(guó)電影在國(guó)際上的聲望帶到了一個(gè)新的高度，我們這些第六代導(dǎo)演壓力很大，有來(lái)自評(píng)論界的，也有來(lái)自票房的。
《三峽好人》比起曾經(jīng)公開(kāi)放映，票房口碑都不如意的《世界》來(lái)說(shuō)，賈樟柯的改變，是在人物刻畫(huà)上《三峽好人》加大力量，“我以前作品中多是隨波逐流的人物，在命運(yùn)的掌控下無(wú)能為力；《三峽好人》里的主角有很強(qiáng)的行動(dòng)能力，盡管遭遇困境也能勇敢做出選擇。這種選擇恰好體現(xiàn)了做人的尊嚴(yán)。”賈樟柯說(shuō)，影片風(fēng)格跟自己以往的作品有很大改變，但是鏡頭依然關(guān)注的是小人物，我也沒(méi)有轉(zhuǎn)型，堅(jiān)持的還是自我。”如果說(shuō)有變化，賈樟柯說(shuō)，作品更加簡(jiǎn)潔有力，呈現(xiàn)的形態(tài)也更多元。影片還是以寫(xiě)實(shí)風(fēng)格為主導(dǎo)，也包含了十分之一超現(xiàn)實(shí)的東西。
下一部考慮大制作
作為第六代導(dǎo)演的代表人物，賈樟柯的作品一向以質(zhì)樸的平民小品風(fēng)格著稱(chēng)，善于講述平淡生活背后的人命運(yùn)起伏。其個(gè)人導(dǎo)演生涯一直是極富第六代特色的“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷(xiāo)”型，堅(jiān)持低成本小制作，影片走的是國(guó)際獲獎(jiǎng)路數(shù)，從電影《世界》開(kāi)始，賈樟柯才開(kāi)始面對(duì)國(guó)內(nèi)觀眾。依然堅(jiān)持走藝術(shù)路線的《三峽好人》，賈樟柯希望這次兩部獲獎(jiǎng)影片《三峽好人》和《東》能夠一并上映，但是不會(huì)因?yàn)檫@次獲獎(jiǎng)而刻意提前，還是要把進(jìn)入市場(chǎng)的發(fā)行工作做得充分，并不著急。賈樟柯堅(jiān)信，第六代導(dǎo)演的電影不會(huì)永遠(yuǎn)票房低迷，“叫好不叫座的局面一定會(huì)改變，但并不表示要放棄自我，我相信每種風(fēng)格的電影受眾群體都是特定的，喜歡我電影的人自然會(huì)繼續(xù)支持我的新片，我希望用多元化角度思考電影”。
下一部影片《刺青時(shí)代》還在寫(xiě)劇本，計(jì)劃明年三月開(kāi)拍。一直不用大明星的賈樟柯也在考慮用周杰倫這樣有票房號(hào)召力的演員，這是否意味著大聲喊出堅(jiān)持自我的賈樟柯也在悄然改變？賈樟柯堅(jiān)定否認(rèn)，我先考慮的不是市場(chǎng)，是因?yàn)閯∏楹徒巧男枰�，從�?chuàng)作的角度來(lái)說(shuō)這個(gè)變化是自然的，包括我自己，因?yàn)槟挲g大了，我開(kāi)始對(duì)拍攝近代民國(guó)時(shí)代的歷史題材有著濃厚的興趣。也許以后的電影鏡頭會(huì)從當(dāng)下對(duì)民生狀態(tài)的現(xiàn)實(shí)關(guān)注中轉(zhuǎn)移，我是一個(gè)跟著自己的思想行動(dòng)的人，不會(huì)單方面向市場(chǎng)妥協(xié)。記者陳濱文/CFP圖
三闖威尼斯
-2000年9月，《站臺(tái)》入圍第57屆威尼斯電影節(jié)正式競(jìng)賽部分，獲最佳亞洲電影獎(jiǎng)。
-2004年9月，《世界》入圍第61屆威尼斯電影節(jié)，未獲獎(jiǎng)項(xiàng)。
-2006年9月，《三峽好人》入圍第63屆威尼斯電影節(jié)，最終獲金獅獎(jiǎng)。
電影故事
《三峽好人》拍攝于奉節(jié)古城。山西煤礦工人韓三明，16年前買(mǎi)了個(gè)四川媳婦，剛懷孕的媳婦被公安局解救回去。16年后韓三明從汾陽(yáng)來(lái)到奉節(jié)尋找他的女兒，因?yàn)樾藿ㄈ龒{大壩，前妻家所在的古城被淹沒(méi)在水底，幾次周折，他與前妻終于在長(zhǎng)江邊相會(huì)，彼此相望，決定復(fù)婚。另外一個(gè)尋找的故事，趙濤演的護(hù)士雖然找到了自己兩年未歸的丈夫，兩人在三峽大壩前相擁相抱，但最終黯然分手。
來(lái)源：北京晚報(bào)
